雛菊


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  1. 1.植物
  2. 2.1966年維拉·希蒂洛娃導演電影
  3. 3.2006年劉偉強導演電影
  4. 4.動漫人物
  5. 5.歌曲雛菊
  6. 6.韓國電影雛菊

1.植物

中文學名: 雛菊
別稱: 春菊,馬蘭頭花,瑪格麗特,延命菊,幸福花(俗稱)
界: 植物界
門: 被子植物門
綱: 雙子葉植物綱
目: 菊目
科: 菊科
屬: 雛菊屬
種: 雛菊
分布區域: 北歐,中國
英文名: Daisy, Common Daisy等

基本信息

  名 字   中文名:雛菊 chú jú   英文名 :Daisy, Common Daisy, Lawn Daisy,English daisy.   拉丁語名:Bellis perennis   日語名:デイジー (de i ji i )   種別名 :春菊,馬蘭頭花,瑪格麗特,延命菊,幸福花(俗稱)。   科 屬
引界:植物界Plantae
門:被子植物門Magnoliophyta
綱:雙子葉植物綱Magnoliopsida
目:菊目 Asterales
科:菊科 Asteraceae/Compositae
屬:雛菊屬 Bellis
種:雛菊 B. perennis
  中國植物志   74:092   常見病害:   雛菊的主要病害有苗期猝倒病、灰霉病、褐斑病、炭疽病、霜霉病(可用百菌清800-1000倍,甲箱靈1000-1500倍進行防治);蟲害有蚜蟲等。

地理分布情況

  無論是遙遠的北歐,還是現在的中國,到處都可見這種植物,它的中文名叫雛菊是因為它和菊花很像,是線條花瓣的,區別在于菊花花瓣纖長而且卷曲油亮,雛菊花瓣則短小筆直,就像是未成形的菊花。故名,雛菊。   關于雛菊的作品介紹   英國的莎士比亞在《哈姆雷特》中描寫丹麥王的兒媳-奧菲利婭發瘋投河那場戲中,奧菲利婭一邊唱著自編的歌謠,一邊編織花環,那四種花中,其中一種就有雛菊。 這是表示記憶的迷迭香;愛人,你記著吧;這是表示思想的三色堇。這是給您的茴香和漏斗花;這是給您的慈悲草。這兒是一枝雛菊;我想給您幾朵紫羅蘭,可是我父親一死,它們全部謝了.她將迷迭香與三色堇放在了哈姆雷特的座椅上,遞給王后茴香和漏斗花,給國王和自己蕓香,也就是慈悲草,哥哥拿到雛菊,獻給死去父親的是紫羅蘭。   有一天,她趁人不備又偷偷溜了出來,來到小河旁,用雛菊、蕁麻、野花和雜草編結了一只小小的花圈,然后爬上一棵柳樹,想把花圈掛到伸向河中的柳條上,可是樹枝一下折斷了;美麗純潔的奧菲利婭便帶著她編的花圈掉進了水裡。開始她還靠柔軟的衣衫托著在水裡浮了一陣,還斷斷續續哼唱幾句不知是什么的曲兒,仿佛一點兒也沒在意自己遭受的滅頂之災,或者仿佛她本來就是生活在水裡的精靈一樣。可是沒多久,她的衣服就給河水浸泡得沉重了起來,她還沒來得及唱完那支婉轉的歌兒,就沉入水裡,一縷芳魂悠悠然上了天堂。 此外,它的法國名叫瑪格麗特,無論是《瑪戈王后》還是《茶花女》,她們的作者在解釋她們的花名時都引申了這個潛在的含義。

特征描述

  是菊科中多年生草本植物。常秋播作2年生栽培(高寒地區春播作-年生栽培)。株高15-20厘米。葉基部簇生,匙形。頭狀花序單生,花徑3-5厘米,舌狀花為條形。有白、粉、紅等色。通常每株抽花10朵左右。花期3-6月。雛菊耐寒,宜冷涼氣候。在炎熱條件下開花不良,易枯死。可在8月中旬或9月初于露地苗床播種繁殖。播種后,宜用葦簾遮蔭,不可用薄膜覆蓋。幼苗出齊,撤去簾子。長出二、三片葉時第一次分 植,裸根不帶宿土,畦地土壤需濕潤,澆水要及時,必要時葦簾遮蔭分苗兩三天后,土壤干燥時可再澆-次水。兩天后松土保墑蹲苗。待幼苗生出3一4片真葉時,帶土坨移植一兩次,可促發大量側根,防止徒長。畦內施適量基肥。來年株形矮壯,抗逆性強,花大豐滿色艷。10月底澆一次透水,當畦土不粘不散時,起坨囤人陽畦越冬,晚間蓋蒲席防寒。雛菊越冬耐冷涼,但怕嚴霜和風干。蒲席的薄厚和蓋撤時間早晚,視花苗長勢和天氣冷暖靈活掌握,以防徒長和有效地控制花期。秋季經過一兩次移植的,春季可在見花時直接定植花壇。秋季分苗后未經倒畦移植過的,春季宜在加足基肥的畦地養護成型后,入花壇定植或出圃上市。定植時,施腐葉肥或廄作底肥。定植后,宜每7一10天澆水一次。雛菊生長期喜陽光充足,不耐陰。雛菊秋播促壯后,如果沒有分苗移植,可在10月底將苗起出,分開,根叢稍帶一點宿土,然后抓-把事先準備好的含腐殖質多而稍粘的濕潤肥沃土壤,把-兩株苗放在壤土中心攥緊成坨,依次囤入陽畦,噴霧保濕,以促須根旺發,株小茁壯,來春直接定植花壇或上市出售不易萎蔫。

藥用價值

  雛菊又叫干菊、白菊,藥用價值非常高。 雛菊的種植歷史很悠久,而且藥用價值是排在四大名菊之首。它還有揮發油、氨基酸和多種微量元素,其中的黃銅含量,比其他的菊花,高32%,到61%,錫的含量更是高的夸張,比其他的菊花高八到五十倍呢。農學家張履祥,在其著作《補農書》中曾寫道:“白菊性甘溫,久服最有益,古人春食苗、夏食英、冬食根,有以也。每地棱頭種一二株,取其花,可以減茶之半,茶性苦寒與苦菊同泡

義大利國花

  雛菊原產歐洲又名延命菊。它的葉為匙形叢生呈蓮座狀,密集矮生,顏色碧翠。從葉間抽出花葶,葶一花,錯落排列,面板古樸,花朵嬌小玲瓏,色彩和諧。早春開花,生氣盎然,具有君子的風度和天真爛漫的 風采,深得義大利人的喜愛,因而推舉為國花。也有說義大利的國花是玫瑰(月季)。羅馬貴族的生活中隨處可見玫瑰花,居住的房間裡,用餐的餐桌上,各種儀式典禮上都要擺放各色的玫瑰花,生活奢侈的人,甚至用玫瑰花浸液來洗浴。不同顏色的玫瑰花,還代表了不同的身份。紫羅蘭和香石竹在義大利也非常受歡迎,據說是民間公認的國花.。

雛菊花語

  第一種,永遠的快樂。傳說森林中的精靈貝爾蒂絲就是化身為雛菊,她是個活潑快樂的淘氣鬼。   第二種,你愛不愛我?因此,雛菊通常是暗戀者送的花。   第三種,則是--離別。   第四種,隱瞞在心底的愛。和第二種差不多的樣子。   還有一種,雛菊的花語也有堅強的意思。   愉快、幸福、純潔、天真、和平、希望、美人   1月18日生日花雛菊   花語:快活   匈牙利公主,圣馬格麗特之花   自古以來,基督教裡就有將圣人與特定花朵連結在一起的習慣,這因循于教會在紀念圣人時,常以盛開的花朵點綴祭壇所致!而在中世紀的天主教修道院內,更是有如園藝中心般的種植著各式各樣的花朵,久而久之,教會便將366天的圣人分別和不同的花朵合在一起,形成所謂的花歷。當時大部分的修道院都位在南歐地區,而南歐屬地中海型氣候,極適合栽種花草。雛菊便是被選來祭祀13世紀時,因為拒絕父親所選的夫婿,而進入修道院的匈牙利公主--圣馬格麗特的花朵。   1月28日生日花雛菊   花 語:純情   自古以來,雛菊就被用來占卜戀情。藉著一片一片剝下來的花瓣,在心中默念,愛我,不愛我。直到最後一片段預告瓣,即代表愛人的心意。因此它的花語就是-純情。   凡是受到這種花祝福而誕生的人,一生保有如少女般天真純情的心。戀愛也大概會既純情無瑕,又美好無比吧!   2月22日生日花雛菊   花語:活力   13世紀改過向善終成圣人的圣馬爾加雷之花   雛菊便是被選來祭祀13世紀時在托斯卡那改過向善,最后成為一位圣人的馬爾加雷的花朵。它是多年生的植物,廣泛分布在歐洲到小亞細亞的地方。   自古以來,基督教裡就有將圣人與特定花朵連結在一起的習慣,這因循于教會在紀念圣人時,常以盛開的花朵點綴祭壇所致!而在中世紀的天主教修道院內,更是有如園藝中心 般的種植著各式各樣的花朵,久而久之,教會便將366天的圣人分別和不同的花朵合在一起,形成所謂的花歷。當時大部分的修道院都位在南歐地區,而南歐屬地中海型氣候,極適合栽種花草   9月3日 雛菊 (Marguerite)   花語 : 愛在心中   花占卜 : 您對自己缺乏信心,對愛情持懷疑的態度,經常占卜問卦,只為心安理得。您好幻想,又相信自己的幻想,為一點小事也會和情人吵鬧、分手,藉此測試對方是否愛您,這種伎倆只可偶一為之,弄假成真時便后悔莫及。   花箴言 : 任性是不能解決愛情疑惑的。

栽培技術

  1、8月中旬或9月初于露地苗床播種繁殖。   2、播種后,宜用葦簾遮蔭,不可用薄膜覆蓋。   3、幼苗出齊,撤去簾子。   4、長出二、三片葉時第一次分植,裸根不帶宿土,畦地土壤需濕潤,澆水要及時,必要時葦簾遮蔭分苗兩三天后,土壤干燥時可再澆-次水。   5、兩天后松土保墑蹲苗。待幼苗生出3一4片真葉時,帶土坨移植一兩次,可促發大量側根,防止徒長。畦內施適量基肥。來年株形矮壯,抗逆性強,花大豐滿色艷。   6、10月底澆一次透水,當畦土不粘不散時,起坨囤人陽畦越冬,晚間蓋蒲席防寒。   7、雛菊越冬耐冷涼,但怕嚴霜和風干。蒲席的薄厚和蓋撤時間早晚,視花苗長勢和天氣冷暖靈活掌握,以防徒長和有效地控制花期。   8、秋季經過一兩次移植的,春季可在見花時直接定植花壇。秋季分苗后未經倒畦移植過的,春季宜在加足基肥的畦地養護成型后,入花壇定植或出圃上市。   9、定植時,施腐葉肥或廄作底肥,株距15厘米。定植后,宜每7一10天澆水一次。   10、施肥不必過勤,每隔2–3周施一次稀薄糞水,每月中耕1次,待2月開花后,停止施肥。   另:雛菊生長期喜陽光充足,不耐陰。雛菊秋播促壯后,如果沒有分苗移植,可在10月底將苗起出,分開,根叢稍帶一點宿土,然后抓-把事先準備好的含腐殖質多而稍粘的濕潤肥沃土壤,把-兩株苗放在壤土中心攥緊成坨,依次囤入陽畦,噴霧保濕,以促須根旺發,株小茁壯,來春直接定植花壇或上市出售不易萎蔫。   小竅門:雛菊在夏季炎熱時期開花不良,易枯死,如掘起移植涼爽處,待秋季仍能重新開花。   備注:雛菊品種易退化,應優選采種。采種時要將整個花割取曬干,收好待用。 雛菊栽培技術要領   培育壯苗   ①苗床準備:苗床土力求細碎、平整,每平方米施入底肥、撒勻、翻耕、整平畦面,播種前澆足底水,待水下滲后,在畦面上撒一薄層過篩細土,隨即撒籽。   ②種子處理:選優良品種,將種子用新高脂膜800倍液進行拌種(能驅避地下病蟲,隔離病毒感染,不影響萌發吸脹功能,加強呼吸強度,提高種子發芽率)。   ③苗期管理:幼苗出齊,撤去簾子,長出二、三片葉時第一次分植,裸根不帶宿土,畦地土壤需濕潤,適時澆水,松土保墑蹲苗。待幼苗生出3一4片真葉時,帶土坨移植一兩次,可促發大量側根,防止徒長。幼苗移栽后噴施新高脂膜,可有效防止地上水分不蒸發,苗體水分不蒸騰,隔絕病蟲害,縮短緩苗期,提高成活率。   生長管理   ①中耕除草、澆水、施肥:定植緩苗后,應進行中耕除草,增強土壤通透性,定植后,宜每7一10天澆水一次。施肥不必過勤,每隔2–3周施一次稀薄糞水,每月中耕1次,待開花后,停止施肥。噴施新高脂膜保肥保墑。   ②開花怎樣才能色艷花香,在花蕾期噴施花朵壯蒂靈,可促使花蕾強壯、花瓣肥大、花色艷麗、花香濃郁、花期延長。   ③病蟲害防治:病害主要有葉枯病、菊天牛、棉蚜、啟超、地老虎、大青葉蟬等病害,病蟲害應以預防為主,噴施針對性藥物加新高脂膜,大大提高農藥的有效成分率,不怕太陽暴曬蒸發,能調節水的吸收量,防旱防雨淋。

2.1966年維拉·希蒂洛娃導演電影

雛菊

基本信息

  導演: 維拉·希蒂洛娃   編劇: 維拉·希蒂洛娃 / 帕維爾·祖拉契克 / Ester Krumbachová   主演: Jitka Cerhová / Ivana Karbanová / Julius Albert   類型:喜劇 / 劇情   制片國家/地區: 捷克斯洛伐克   語言: 捷克語   上映日期:1966-12-30   片長:74 分鐘 / Argentina: 79 分鐘   又名: 野雛菊 / Daisies

劇情簡介

  捷克新浪潮主代表人物薇拉?齊蒂洛娃的第二個長片作品   電影是對于兩個空虛放縱的年輕女人和她們怪異舉止的片段式的、令人眼花繚亂的超現實主義描寫。該片利用的抽象派拼貼畫的手法和表現主義技術顯露出西蒂洛娃作為一名大膽的藝術革新家和電影顛覆性分子的潛質。《雛菊》完成后立即遭到當局禁映直到1967年解禁并得到世界范圍內評論界的喝彩。西蒂洛娃的名字旋即變成了捷克新浪潮-一個她在后來的一部亦異常特殊的電影《天堂的果實》(Ovoce stromi rajskych jime, 1969)中提出的概念-中形式主義先鋒派的代名詞。

3.2006年劉偉強導演電影

雛菊

基本信息

  雛菊〖基本信息〗 中文片名: 雛菊   英文片名: Daisy   更多中文片名:黛西 愛無間   影片類型: 愛情   片長: 110 分鐘   國家/地區: 韓國   對白語言: 韓語   色彩: 彩色   級別: Singapore:PG South Korea:15   制作公司: i Film Co. Ltd. [韓國]   發行公司: Shaw Organisation [新加坡] ….. (2006) (Singapore)   上映日期 : 韓國 South Korea 2006年2月23日   中國 China 2006年4月30日

演職員表

演員表

導演 劉偉強/Wai Keung Lau
編劇 郭在容/Jae-young Kwak;莊文強/Felix Chong

劇情介紹

  敘事版本雛菊   由全智賢(飾街頭畫家慧英)、鄭宇成(飾殺手樸義)、李成宰(飾國際刑警鄭宇)飾演的韓國動作/愛情電影《雛菊》。 那年夏天,阿姆斯特丹,火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽般溫暖的靈魂,來到了一個女人面前……正準備個人畫展的畫家慧英(全智賢飾)在廣場上畫著肖像畫,在陌生的城市阿姆斯特丹裡能夠讓她堅持的只有她初戀的回憶。從未謀面的男人,卻給慧英一種美麗的觸動,慧英把自己畫的雛菊寄給了他,而他的回信總是帶著雛菊的花粉。后來慧英經常收到有人送來雛菊的盆栽。突然從某天開始,總有一個男人在同一個時間來畫肖像畫,慧英的心裡開始有了微妙的變化……   原來那個男人是國際刑警鄭宇(李成宰飾),他是為了執行任務有意接近慧英而已。但是與雛菊慧英的接觸過程中深深的被慧英清純可人的形象吸引了。他明明知道自己不是慧英等待的人,卻又怕失去慧英始終不敢對她說出真相。而樸義(鄭宇成飾)因為殺手的身份只能默默的隱藏自己,心痛地看著鄭宇與慧英的愛情,但是樸義傷心的愛情也不會輕易地折服……   一個女人面前的兩個男人,都在為她而動搖,而更令人驚訝的是樸義的暗殺任務上指定了國際刑警鄭宇……   詩意版本      故事發生在風景如畫的阿姆斯特丹。   鄉村的小路,美麗的田野,大片大片盛開的雛菊。   三個人的故事。就在那個秋天。慧英,鄭宇,樸義。雛菊影片的編排極有新意。首先,慧英的自序,純潔美麗。然后是鄭宇,原來是如此的巧合。最后,是樸義。原來,如此的悲劇……   命運竟如此愛開玩笑,但此刻,我終于認識了你……   慧英有著獨特的氣質。那是雛菊的芳香。雛菊對慧英也有著不同尋常的意義。因為正是雛菊讓慧英有了成為畫家的夢想   畫家慧英正在為她的個人畫展忙碌著,她每天都會去廣場上給人畫肖像畫。每天的同一時間,都會有人給慧英送來一盆雛菊。他到底是誰呢?慧英很好奇,卻一直沒有機會看到他的樣子。這讓慧英心中生出一種異樣的感覺。   鄭宇是一名國際刑警,為追捕一個販毒集團來到了這個城市。本來他是利用慧英觀察罪犯,但他卻漸漸愛上了純真善良的慧英,慧英也誤以為他就是那個給她送雛菊的人。有白鴿飛過的廣場上,慧英一筆一筆,勾勒著愛的輪廓……   然而還有一個人,一直躲在暗處,痛苦地看著慧英和鄭宇的幸福。   樸義是一個殺手。他一直隱瞞自己的身份,守護在慧英身邊。他也來到廣場上,讓慧英幫他畫畫,然而慧英畫到一半卻無法繼續。絕望的樸義發現,她畫的竟是另一個男人的臉。然而這份悲傷的愛情,卻不是那么容易就放棄的。故事的結尾,盛開著雛菊的畫上,濺滿了鮮血。   Flowers!

相關評論

  如果你是全智賢、鄭宇成、李成宰的冬粉,那么你可以去看這部電影。即使你只能從影片中看到美麗的風景,至少可以在視覺上得到極大滿足。--Nkino雛菊這樣的類型片給人更多的是虛張聲勢的感覺,連同影片中充斥的MELO和動作化的影子,也只是一個空架子。--flim2.0   港式動作和韓式唯美的首度結合,前者更顯浪漫,后者則平添了一分冷峻氣息。--看電影

幕后制作

  影片描述了兩男一女的愛恨糾葛,老套的故事情節卻有值得期待的地方。本片有兩大看點,一是野蠻女友全智賢不再野蠻,在本片中變成一個溫柔的啞女,在《野蠻學姐》內地票房遇挫后,這一轉型也許能給她帶來新的好運,本片中她將獨立承擔片中的獨白工作,這將給觀眾一種全新的體驗;二是香港導演劉偉強的傾情加盟,《神鬼無間》系列的成功讓他成為炙手可熱的人物,這次他被韓國片商看中,在一部集合了郭再容(《不可不信緣》的導演在本片擔任編劇)全智賢、鄭宇勝的大牌云集的影片中擔任導演,而《雛菊》已經出席了亞洲三大電影節。   [關于影片]   《雛菊》可謂是一部陣容超級豪華,強強聯合打造的亞洲電影。影片由被贊為最高動作指導專家的劉偉強導演,編劇則是韓國導演郭在容。他導演的《我的野蠻女友》、《愛有天意》以及《野蠻學姐》都曾獲成功。制作公司i-film和發行公司i love cinema,是韓國最大的經濟公司SidusHQ旗下的兩個子公司。它們的前身Sidus公司曾制作過上百部優秀電影,其中包括《春逝》、《八月照相館》等。而《雛菊》的制作人鄭勛拓,正是該制作公司的代表理事,就是他發掘張赫和全智賢,并制作過電影《野蠻學姐》、《無顏美女》、《S日記》等電影作品。《雛菊》的跨國合拍生產,很大程度是因為香港導演劉偉強的啟航,與韓國影人合作,甚至是荷蘭外景的工作安排,令不同文化得以碰撞、磨合。在這部"韓式浪漫加港式動作"的電影裡,可看的元素頗多,除了優美的畫面外,緊張利落的槍戰場面更讓人印象深刻。劉偉強延續了《神鬼無間》和《頭文字D》中所強調的畫面和音效的完美結合的效果,鏡頭運動非常流暢,音樂扣人心弦,讓這個在緊張背景下發生的愛情故事非常吸引人。   影片在荷蘭 阿姆斯特丹取景拍攝。據導演劉偉強介紹,《雛菊》之所以會選擇荷蘭作為故事發生地,并全程在那裡拍攝,是因為他自己曾經在荷蘭呆過,比較熟悉那邊的人文環境。還有就是因為在朝鮮戰爭期間,很多韓國人移民到了荷蘭,所以在荷蘭有很多韓國人的聚集區,符合故事三位主角相遇的故事背景。這部電影的照明是普通電影的三分之一,大多的運用了自然光,最大程度的排除了人工化。影片也沒有采用人工布景,完全展現了當地自然的風景。荷蘭在地有儲存完好的古建筑群,完全不同于倫敦、巴黎等觀眾耳熟能詳的外景地。那裡有有殺手集團和國際刑警槍戰的廣場、有如畫的運河為背景的殺手隱居處、歐洲風格十足的古董商業街、陽光明媚的雛菊花園。這些獨特的荷蘭風情讓影片畫面充滿新鮮的美感。據說拍攝景致的每一場戲,導演都會安排三到四臺攝像機同時工作,而他本人也在其中掌鏡,所以最后出來的畫面,無不顯示出攝影師出身的劉偉強的獨到用心。   [關于主演]   《雛菊》雖然以黑幫作為故事背景,描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時愛上了全智賢扮演的金慧英,也隨之展開了逃避不了的生死沖突,但“黑幫”只是一個背景,文戲將非常多,他說:“我總要嘗試一些新鮮的東西,愛情便是其一。”   影片中全智賢從野蠻女友“脫胎換骨”,飾演一位女畫家慧英。她本來是一個樂觀進取的女孩,但是被警官李成宰和殺手鄭宇成同時愛上,也讓慧英原本簡單的世界變得復雜起來,成為了一個憂郁、悲情的女子。   鄭宇成所飾演的角色則是一名在刀尖上討生活的殺手,從第一眼看到慧英的那一刻起,就深深地被這個美麗的女子所吸引,但身上所背負的諸多命案卻又讓他不得不過著暗無天日的生活,這注定了在愛情的道路上,他走得不會平坦。而李成宰則飾演一名刑警,在追捕鄭宇成的同時,也被慧英所吸引。劉偉強表示,三個人的戲份是很平均的,該片主要就是講述三角戀情。劉偉強將該片定義為韓國的國產片,主要演員全部是韓國人,只有一個香港演員擔任配角。   [關于配樂]   劉偉強說:“電影生命力的一大表現手段就是音樂”,因此他特別邀請了日本著名的電影配樂大師梅林茂為影片譜寫了優美的音樂。在影片的音樂中,黑管、大提琴和鋼琴和合奏如泣如述,把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。梅林茂是亞洲影壇知名配樂工作者。日本國家級搖滾樂隊EX成員,曾為Eric Clapton日本巡回演唱會擔任嘉賓。1985年樂隊解散后,梅林茂開始投身電影配樂的工作,同年為電影《從那時起》和《朋友,安靜地睡吧》創作曲目,并在國內多個電影節中獲獎。十多年來,梅林茂負責配樂的港日電影超過三十部,包括森田芳光的《其后》、王家衛的《花樣年華》《2046》、黎妙雪的《戀之風景》及張之亮的《慌心假期》,并以《慌》一片獲臺灣金馬獎最佳原創音樂。

精彩花絮

  導演劉偉強說,當他第一眼看到全智賢憂郁的眼神,就知道影片的女主角非她莫屬。   由于語言不通,全智賢一直以不熟練的英文與導演進行交流,據她透露,有時候雙方著急了,會一個用韓語一個用粵語,居然不影響他們之間的溝通。   片中惠英的家裡掛著幾幅電影海報,其中一幅是金基德導演的《春夏秋冬又一春》。導演劉偉強透露說這是制作公司要求掛上的。   主演李成宰在影片開拍前進行了一個月的魔鬼塑身訓練,除了減掉10公斤贅肉,還做使肌肉的線條更加結實,六塊腹肌清楚顯現。   李成宰和鄭宇成因為第一次出演動作片,還特意練起了射擊。   影片劇組人員包括參與電影《蜘蛛人2》和電影《駭客帝國2,3》的武術指導Dion Lam,創造《神鬼無間》神話的劇組成員們,參與《神鬼認證》和《十二羅漢》的荷蘭制作人員們。   影片的演員、工作人員的選定和演員們的演技訓練,外景拍攝等一共投入10個月的時間,運用好萊塢從早到晚全日制拍攝的體系,拍攝2個月,拍攝完成后后期制作投入6個月。   編劇郭在容非常重視中國市場,他表示“只要我的電影能進入中國市場,我愿意被刪改,刪改多少都無所謂。”

精彩對白

  樸義:還記得第一次見到那個女孩的那天,我第一次殺人后的第二天。雛菊慧英:之后不久,就出現了以前沒見過的橋。   樸義:那天以后,我每天都送給她雛菊。   慧英:會是誰呢,每天4點15分就給我送花的那個人。   樸義:花,能送愛情也能送死亡。   慧英:好像就是那個人,和這個人一起的時間很快樂。   鄭宇:我沒有說出這個女人等的那個人不是我,把這么可愛的女人抱在懷裡,我怎么能說出我不是那個人呢,是誰,能讓她笑的男人?   樸義:我不得不說我愛你,因為我愛你,我可以永遠不見你,因為我愛你……   樸義:她當著我的面畫了那個人,真的很心疼。   樸義:可以讓我望著你,真的很謝謝你。   慧英:對不起,沒認出你,對不起。   慧英:又下雨了,不喜歡帶雨傘的我,像這樣每次下雨,總要找避雨的地方。可能習慣了一個人的生活,反正弄濕了也沒有人擔心我。所以,沒有雨傘也無所謂。阿公常說。別擔心,雨總是會停的,雨后的陽光會更加燦爛,終有一天,你會找到意中人的。我還在等待著我的初戀。雨終歸是會停的,但我也不至于相信這一瞬間會出現我的初戀。

電影歌曲

  Daisy   雛菊   曲詞:Yoo Yung Suk   編曲:Miho   主唱:Ballad-Hey-??   내가 그토록 원했던   사랑이 내앞에 있는데   아무 말도 하지 못 한 채로   바라만 보네요   낯설기만한 이 도시   사랑을 그리며 살았죠   데이지향 가득한 그대를   언젠가 만날 꺼라며   이제야 나 이제서야 그댈 알아봤는데   함께할 수 없나봐요   죽어도 놓치긴 싫었는데   미안해요 그대만 두고 떠나야 하네요   매일 같은 시간이면   그대는 내 곁에 있었죠   바보처럼 나만 모르는 체   그댈 스쳐 보냈네요   이제야 나 이제서야   그댈 알아봤는데   함께할 수 없나봐요   雛菊죽어도 놓치긴 싫었는데   미안해요 그대만 두고 떠나야 하네요   아프고 또 아파와도…떠나야 하네요   《雛菊》片尾曲歌詞翻譯:   雛菊   我夢寐以求的愛   原來近在咫尺   但我惘然不知   只是無言看著你   在這陌生都市裡   我日復一日繪畫著愛   期待雛菊的芬芳   會跟你驟然而來   此刻雖然太遲   但我終于認得你   我誠惶誠恐   害怕這份愛會驟然消失   但我會再次相信   你會一直守候我   另一版:   我一直夢想著的愛   如今距我是這樣的近   但是我所能做的   卻只是無聲的注視你   在這充滿陌生人的城市裡   我描繪著愛,一天又一天   等待和盼望著在雛菊的芬芳中   你能夠到來   此刻雖然太遲   但我終于明白是你   也許我們并不想這樣   我也從未想讓這份愛飄逝   但是對不起,我不得不離去   留下仍在呼吸的你   每天的那個時候   你總是接近我   只是我傻傻的毫無察覺   與你擦肩而過   此刻雖然太遲   但我終于明白是你   也許我們并不想這樣   我也從未想讓這份愛飄逝   但是對不起,我不得不離去   留下仍在呼吸的你   但是對不起,我不得不離去   留下仍在呼吸的你   附:   電影原聲專輯曲目:    01 Daisy-Hey    02 Daisy (Inst)-Hey    03 새로운 시작    04 3 변신    05 무제    06 첫 만남    07 숨겨진 사랑    08 또…한남자    09 망각(JUIN:BARCAROLLE)    10 데이지 동산에 서서    11 설레임    12 고백I    13 만남과…    14 헤어짐..    15 혼돈    16 엇갈린 사랑 I    17 엇갈린 사랑 II    18 위기    19 고백 II    20 굴레속의 자유    21 진실(JUIN:BARCAROLLE)    22 참회

4.動漫人物

雛菊

家庭教師Hitman Reborn雛菊

  姓名:雛菊(Daisy)   雛菊聲優:山岸門人   性別:男   屬性:晴   身份密魯菲奧雷家族首領白蘭的真正的晴之守護者--真·六吊花之一,晴之瑪雷指環持有者。   年齡:不明   生日:不明   國籍:不明   發色:海藻色   雛菊簡介:密魯菲奧雷晴之守護者,臉上有一個大傷疤,經常抱著毀滅或枯萎燒焦的東西,性格冷靜不下來,似乎非常喜歡殺人、破壞。被白蘭譽為嗜殺的行尸走肉,擁有不死之身的肉體,因死不了后發愁的怪人。口辟為“ぼばっ”。后被云雀恭彌打敗,晴指環沒收。   修羅開匣:將肉體本身變成為蜥蜴性質,利用晴之火焰的“活性”使細胞超活性化,快速再生。

旋風管家桂雛菊

  [年齡]:15桂雛菊[生日]:3月3日   [血型]:O型   [身高]:161CM   [體重]:45KG   [家庭成員]:   養父   養母   姊姊桂雪路(親姊姊)   [喜好,專長]   家人、念書、劍道、料理等等,   其他還有很多擅長的事,   基本上什么都會。   [弱點]   懼高癥、幽靈之類的,   不敢看怪談類的故事,   小凪聊的漫畫和卡通都不懂。   一年級就當上白皇學院高中部的學生會長,與擔任教師的姐姐有著完全不一樣的評估。家中有養父、養母、親姐姐雪路。是個才色兼備,任何事情都很努力的女孩,但無法克服自己的懼高癥。因此除了在女兒節(生日:農歷三月初三,公歷三月末或者四月初)之外從來沒有在鐘塔上的學生會辦公室看過外面的美景,這個弱點也在自由馬拉松大會中被颯利用而敗給颯。十分有責任感、性格耿直、比凪還不服輸。因為像男孩子般帥氣的個性,在每年情人節時都會收到大量包括美希在內女孩子給的朱古力。本人對這件事情很苦惱,但美希曾說過現在的雛菊已經比以前像女孩子了。   是劍道社的社長,使用鷺之宮家傳之寶,名匠正宗所制作的木刀·正宗。正宗一旦離開了伊澄的手,很快的就會跑到雛菊的手上。為了活動方便,裙子底下常常穿著安全褲。貧乳,甚至凪曾經說過“雛菊(的胸部)還不是(跟我)差不多小!”(凪13歲,但雛菊已經15歲了),自己也有點在意這件事。   愛慕的雙親在雛菊5歲時失蹤了而成為孤兒,因此有著“喜歡的人會突然消失”這樣的想法而害怕戀愛。即使貧窮,但還是很高興能從親生父母拿到生日禮物。即使父母失蹤,仍然強硬地禁止姐姐從地下錢莊借錢。雖然常常跟吊兒啷鐺的姐姐爭吵,但是心裡仍然十分重視姐姐。   因為對颯在初次見面時就直稱雛菊的名字而不是姓的事情感興趣,因此雛菊一開始稱颯為“小颯”(ハヤテ君),但在自由馬拉松大會之后因為產生對抗意識而稱他為“綾崎”(綾崎君)。由于與颯有同樣的“父母親欠債,拿小孩子抵押后逃跑”的共同境遇,因此慢慢地被颯吸引,但是因為上述“喜歡的人會突然消失”的想法,而一直沒有確認這份感情;在生日時跟颯在學生會辦公室獨處,才發現自己已經喜歡上颯,但又因為之前答應西澤步要幫忙她與颯的戀情而煩惱。而且在與颯相遇之前,并沒有任何戀愛經驗。   雖然是次要女角,但是戲分幾乎跟主要女角一樣多。在第一次角色人氣投票中獲得比第二名多一倍的壓倒性票數,贏得人氣第一名。(漫畫第110話內容,人氣投票結果特輯)   動畫版原創劇情:第27集,為了參加管家比武大會,曾經作為美希家的臨時管家代表出賽。   2年級開始,和大小姐以及小颯是同班同學。   雛菊的日文發音為HINAGIKU,和小颯一樣念高一。   從初次登場開始,就是個非常受歡迎的角色,   同時也是個既高雅又才色兼備的白皇學院學生會長。   由于她的個性和容貌,讓她成為學院裡的偶像,   學生和老師們也視她為正義的化身,非常信任她。   擁有強烈的責任感和正義感,   個性爽朗對人和善,懂得開玩笑,是個完美的人。   個性絕不服輸,不管做任何事都會盡力,所以造就了今日的雛菊。   不過她懼怕高的地方,非常非常怕,   只有這件事,不管他怎么努力克服也無法改善。   即使如此,只要看到有人有困難,   她就會設身處地,想辦法去幫助別人。   沒有想到后果這點,跟她姊姊很像,   雖然她和懶人姊姊老是吵架,不過其實她非常愛姊姊。   對小凪來說,雛菊和瑪莉亞不一樣,   個性溫柔卻很嚴格,不會寵壞自己,像姊姊一樣。   在TV版最后一級中,桂雛菊與西澤步成為朋友關系   2007韓國萌戰 優勝(第一)   06-07韓國萌戰 八強(第五)   2008日本萌戰   在剛剛結束的08萌戰第一次預選賽最后小組中,20小組的桂雛菊以小組第3名身份晉級,得票數918。   9月17日結束的一回,會長有驚無險的晉級下一輪了本戰第   有效コードがある票の順位   1位 891票 桂ヒナギク@ハヤテのごとく!   2位 771票 アリス?キャロル@ARIA シリーズ   3位 67票 平冢雷蝶@狂亂家族日記   10月7日二回戰輕松獲勝   有效コードがある票の順位   1位 879票 桂ヒナギク@ハヤテのごとく!   2位 285票 日下部みさお@らき☆すた   3位 196票 結木やや@しゅごキャラ!   10月16日三回戰再次輕松獲勝   有效コードがある票の順位   1位 830票 桂ヒナギク@ハヤテのごとく!   2位 356票 一條锳花@スカイガールズ   10月22日四回戰勝石動乃繪   1位 1312票 桂ヒナギク@ハヤテのごとく!   2位 926票 石動乃繪@true tears   10月28日八強賽勝千葉紀梨乃   有效コードがある票の順位   1位 934票 桂ヒナギク@ハヤテのごとく!   2位 750票 千葉紀梨乃@バンブーブレード   10月31日四強賽敗于柊司   1位→2位 1652票→1096票 桂雛菊@旋風管家!   2位→1位 1537票→1137票 柊司@幸運☆星   最后桂雛菊成功以16票差距壓倒渚當選最萌2008季軍   2008年中國萌戰   10-19 女性小組賽 第16組 會長敗于灼眼的夏娜的夏娜 奪亞   11-16 女性晉級賽羞花區 第07組 奪冠   11-28 32強賽 太湖區 第02組 會長敗于反叛的魯魯修C.C.和零之使魔露易絲 奪季   12-12 16強賽百合湖第02組 會長鎮壓幸運星柊司 奪冠   12-26 8強賽長沙愛晚亭第02組 會長敗于EVA綾波麗 結束08中萌歷程   2009世盟 第十二名

海賊王瑪格麗特

  瑪格麗特(Marguerite) 女兒島“九蛇族”的護國戰士,將箭綁在大腿后方的女性,替被漢庫克(海賊女帝)所擒的路飛辯解結果遭漢庫克石化,名字的原意為雛菊。

花丸幼稚園

  雛菊 ——向日葵班的女生,組長的女兒,由于某日得到土田老師的幫助而對其一見鐘情,特意轉學到花丸幼稚園。與杏一樣懷著“跟土田的在一起”的未來,與杏不同,很像一個大人。被父親溺愛著,雛菊本人對父親也抱著強的信賴。雛菊

5.歌曲雛菊

雛菊

基本信息

  演唱:胡靈   專輯:靈靈   作詞:林怡鳳+薄繼彬 作曲:崔迪   制作人:畢曉世

歌曲簡介

  優雅的天籟唱腔 展現飛高夢想   雛菊花開 開出自己的美麗 在風裡 向陽前進   一首百聽不厭的慢歌,因為夢想,便擁有了天高海闊的氣韻,有了雛菊花開的美麗。   一首為堅持和相信而生的慢板歌,在胡靈猶如天籟的曼妙嗓音中升華。在失去勇氣的轉身、在淚濕夢想的臉龐,聽聽這首歌,也許高空裡暖暖的太陽,一朵綻放的雛菊能夠給你無他的自己空間!一首很考驗唱功的歌曲。

歌曲歌詞

  春天的雨 暖和的氣息   有什么萌芽 心裡   夏天維系 花朵綻放的證據   當我哭泣 耳邊總想起深深呼吸   每個傷心背影 都有想放棄的原因   *我們常略過那片風景   太容易放縱自己麻痹   其實可以 開出自己的美麗   雛菊花開 在風裡向陽前進   就算絕境 沒有關系   撐住手指 多一份力   雛菊花開 在心裡無可代替   只要自己 懂了自己   最美的天空就在手裡*   repeat *   雖然哭泣 雖然退到底   還是不要輕易放棄   雛菊花開 開出了自己的美麗

6.韓國電影雛菊

雛菊

  [基本信息]   中文片名:雛菊   英文片名: Daisy   更多中文片名: 黛西 愛無間   影片類型: 愛情   片長: 110 分鐘   國家/地區: 香港 韓國   對白語言: 韓語   色彩: 彩色   級別: Singapore:PG South Korea:15   制作公司: i Film Co. Ltd. [韓國]   發行公司: Shaw Organisation [新加坡] ….. (2006) (Singapore) (theatrical)   上映日期 : 韓國 South Korea 2006年2月23日   中國 China 2006年4月30日   [演職員表]   導演 劉偉強 Wai Keung Lau   編劇 郭在容 Jae-young Kwak   莊文強 Felix Chong   演員 李成宰 Sung-jae Lee   鄭宇成 Woo-sung Jung   全智賢 Jeon Ji Hyun …..Daisy   千浩振 Ho-jin Jeon   Chris Zomer …..Extra (uncredited)   任達華 Simon Yam   姜大衛 David Chiang …..Cho   [劇情介紹]   故事發生在風景如畫的阿姆斯特丹。   鄉村的小路,美麗的田野,大片大片盛開的雛菊。   三個人的故事。就在那個秋天。慧英,鄭宇,樸義。   影片的編排極有新意。首先,慧英的自序,純潔美麗。然后是鄭宇,原來是如此的巧合。最后,是樸義。原來,如此的悲劇……   命運竟如此愛開玩笑,但此刻,我終于認識了你……   慧英有著獨特的氣質。那是雛菊的芳香。雛菊對慧英也有著不同尋常的意義。因為正是雛菊讓慧英有了成為畫家的夢想   畫家慧英正在為她的個人畫展忙碌著,她每天都會去廣場上給人畫肖像畫。每天的同一時間,都會有人給慧英送來一盆雛菊。他到底是誰呢?慧英很好奇,卻一直沒有機會看到他的樣子。這讓慧英心中生出一種異樣的感覺。   鄭宇是一名國際刑警,為追捕一個販毒集團來到了這個城市。本來他是利用慧英觀察罪犯,但他卻漸漸愛上了純真善良的慧英,慧英也誤以為他就是那個給她送雛菊的人。有白鴿飛過的廣場上,慧英一筆一筆,勾勒著愛的輪廓……   然而還有一個人,一直躲在暗處,痛苦地看著慧英和鄭宇的幸福。   樸義是一個殺手。他一直隱瞞自己的身份,守護在慧英身邊。他也來到廣場上,讓慧英幫他畫畫,然而慧英畫到一半卻無法繼續。絕望的樸義發現,她畫的竟是另一個男人的臉。然而這份悲傷的愛情,卻不是那么容易就放棄的。故事的結尾,盛開著雛菊的畫上,濺滿了鮮血。   [相關評論]   如果你是全智賢、鄭宇成、李成宰的冬粉,那么你可以去看這部電影。即使你只能從影片中看到美麗的風景,至少可以在視覺上得到極大滿足。   ——Nkino   港式動作和韓式唯美的首度結合,前者更顯浪漫,后者則憑添了一分冷峻氣息。   ——看電影   [關于配樂]   劉偉強說:“電影生命力的一大表現手段就是音樂”,因此他特別邀請了日本著名的電影配樂大師梅林茂為影片譜寫了優美的音樂。在影片的音樂中,黑管、大提琴和鋼琴和合奏如泣如述,把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。梅林茂是亞洲影壇知名配樂工作者。日本國家級搖滾樂隊EX成員,曾為Eric Clapton日本巡回演唱會擔任嘉賓。1985年樂隊解散后,梅林茂開始投身電影配樂的工作,同年為電影《從那時起》和《朋友,安靜地睡吧》創作曲目,并在國內多個電影節中獲獎。十多年來,梅林茂負責配樂的港日電影超過三十部,包括森田芳光的《其后》、王家衛的《花樣年華》《2046》、黎妙雪的《戀之風景》及張之亮的《慌心假期》,并以《慌》一片獲臺灣金馬獎最佳原創音樂。   [精彩花絮]   導演劉偉強說,當他第一眼看到全智賢憂郁的眼神,就知道影片的女主角非她莫屬。   由于語言不通,全智賢一直以不熟練的英文與導演進行交流,據她透露,有時候雙方著急了,會一個用韓語一個用粵語,居然不影響他們之間的溝通。   片中惠英的家裡掛著幾幅電影海報,其中一幅是金基德導演的《春夏秋冬又一春》。導演劉偉強透露說這是制作公司要求掛上的。   主演李成宰在影片開拍前進行了一個月的魔鬼塑身訓練,除了減掉10公斤贅肉,還做使肌肉的線條更加結實,六塊腹肌清楚顯現。   李成宰和鄭宇成因為第一次出演動作片,還特意練起了射擊。   影片劇組人員包括參與電影《蜘蛛人2》和電影《駭客帝國2,3》的武術指導Dion Lam,創造《神鬼無間》神話的劇組成員們,參與《神鬼認證》和《十二羅漢》的荷蘭制作人員們。   影片的演員、工作人員的選定和演員們的演技訓練,外景拍攝等一共投入10個月的時間,運用好萊塢從早到晚全日制拍攝的體系,拍攝2個月,拍攝完成后后期制作投入6個月。   編劇郭在容非常重視中國市場,他表示“只要我的電影能進入中國市場,我愿意被刪改,刪改多少都無所謂。”   [精彩對白]   樸義:還記得第一次見到那個女孩的那天,我第一次殺人后的第二天。   惠英:之后不久,就出現了以前沒見過的橋。   樸義:那天以后,我每天都送給她雛菊。   惠英:會是誰呢,每天4點15分就給我送花的那個人。   樸義:花,能送愛情也能送死亡。   惠英:好像就是那個人,和這個人一起的時間很快樂。   鄭宇:我沒有說出這個女人等的那個人不是我,把這么可愛的女人抱在懷裡,我怎么能說出我不是那個人呢,是誰,能讓她笑的男人?   樸義:我不得不說我愛你,因為我愛你,我可以永遠不見你,因為我愛你……   樸義:她當著我的面畫了那個人,真的很心疼。   樸義:可以讓我望著你,真的很謝謝你。   惠英:對不起,沒認出你,對不起。   [電影歌曲]   《雛菊》片尾曲歌詞:   雛菊   我夢寐以求的愛   原來近在咫尺   但我惘然不知   只是無言看著你   在這陌生都市裡   我日復一日繪畫著愛   期待雛菊的芬芳   會跟你驟然而來   此刻雖然太遲   但我終于認得你   我誠惶誠恐   害怕這份愛會驟然消失   但我會再次相信   你會一直守候我   ( 一)   雛菊不是玫瑰   —評電影《雛菊》   韓劇看的多了,再次看韓劇時,僅看電影的開頭便能把影片的大概內容猜個八九不離十。雛菊的劇情依舊老套,老套到去講三角戀。但是它卻講出了自己的韻味。就像電影的名字一樣,故事也散發著肆意的芬芳。   《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹,花的王國,充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中,導演卻設定了三個矛盾極為對立的三個角色。天真無邪的女畫家惠英,堅毅的國際刑警鄭優,還有一個全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業殺手。這三個人在這個古樸浪漫的城市給我演繹了一個唯美憂傷的愛情故事。   導演采用了復合敘事的手法,通過三個人的講述,交代了故事的前情,手法明快清晰,毫不拖泥帶水。使得全片節奏平穩,明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香,冷酷的殺手與天真善良的畫家和國際刑警,古樸清肅的廣場與血腥的槍戰。但是在無數矛盾與對立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營造這種對比中的對立,導演在片中大量運用對比蒙太奇的手法,很好的體現了人物身份以及心理上的對比與矛盾,層次感極強。   對于全智賢的表演,她走出了我的野蠻女友中的形象,很成功地刻畫了惠英這個角色,很好的把握了角色的特點。在后半部分惠英因槍擊致啞后,她用眼神與肢體生動的表現其內心的矛盾、憤怒與痛苦,表演真實親切絲毫不扭捏做作,真實感很強。   《雛菊》在劇情上并沒有大的突破,還是繼承了三角戀的古早套路。但就是在這種古早的劇情中,惠英的死卻成為了全片劇情的亮點。惠英是一個悲劇人物,在影片中她兩度失去了她深愛的人,鄭優的死永遠的離開了她,另一次則是她為了給殺手擋子彈而死去,她這次離開了她深愛的人。看到這裡我有了一個疑問:為什么要選擇惠英?為什么不是殺手?甚至有些偏激的想為什么要在兩人經歷無數情感交叉與距離后的相泣而擁的時候選擇一方的突然死去?為什么不是殺手?他有理由死,因為他手上沾滿了鮮血,角色的本質是邪惡的,在社會角度來看他的死是必須的。但我認為惠英的死是編劇對于惠英這個角色的仁慈,他不忍心看到惠英再次看到自己深愛的男人離她遠去,如果死的是殺手,惠英則會陷入無緣無盡的夢魘中。正是惠英的死解脫了她自己。為什么要選擇這樣一個悲劇的結局呢?或許殘忍的不是導演,而是我們吧   雛菊不是玫瑰,雛菊代表心中有愛,而玫瑰代表熱烈的愛。雛菊纖細,玫瑰有刺。脆弱的雛菊不是玫瑰,承載不了奢侈的愛情。《雛菊》的片名就代表了一個悲劇的開始。最后我想起了那句經典的詩句:世界上最遙遠的距離不是天與地的距離,而是我站在你面前你卻不知道我愛你。當最后殺手抱著死去的惠英時,他們的距離才是最遙遠的距離。   (二)   為了等待相遇的緣分,阿姆斯特丹的廣場,街頭的藝人,大理石冷冷的雕塑裡唯美的畫面。然而,消音的槍卻隱秘在細長的視窗,生命裡的那絲血氣,噴發。劉偉強導演營造的是男人之間的戰爭,卻感動了女人的純真的愛的風情。這就是我看過《雛菊》后腦子裡的第一個想法:純愛的戰爭。   其實開始看片頭的時候,就知道,這是一個老套的三角式的愛情故事。但是影片卻以“雛菊”這一愛情的信物為依托,從三個年輕人的講述中,慢慢抽絲剝繭。是緣分,是命運,是生活的捉弄!在這樣的愛情講述中,男人之間的戰爭不可避免,然而這戰爭卻是極其隱秘的,直到被她發現。   一個對愛情充滿真摯的女孩,她用畫筆感觸世界,感觸雛菊的美麗,感觸心底裡純真的愛情,即便在失去聲音以后,也不愿意失去自己意愿,最終的悲劇;一個正直的國際刑警,在利用女孩作掩護的同時,深深地愛上了,又為了女孩的夢迷失在殺手的槍口;一個良知未泯的職業殺手,默默地為女孩作一切,當看到女孩站在別人身邊,錯把他當成自己時,痛苦卻忍讓,當失去一切時,絕望的復仇火焰。   影片畫面節奏時而溫婉凄美,時而驚心動魄,加上電影音樂的烘托,一種靈魂的洗禮。電影的最后,三個對生活充滿愛,充滿幻想的年輕人都失去了生命,但那份執著,卻滋養了那盛開的雛菊,淹沒冰冷的槍口。   (三)   第一次看到雛菊是在路邊的廣告上。照片上看不到惠英的眼睛,我們只能看到她潮濕的嘴唇滲透出鮮血的原色。暗黃的燈光以及鄭宇灰暗的臉。如惠英所說,凡.高畫的是向日葵,而我畫的則是雛菊,它就想小太陽。而我想這則愛的故事就像雛菊,它擁有堅定的信念和蓬勃的力量。永垂不朽。   二   鄭宇和樸義是不同的男子,卻有著一樣閃亮的眸子,卻散發著不一樣的光彩。鄭宇的笑是明媚的可是為什么我們還是可以看見那張被陽光反射的臉上有著悲傷的紋理?他是一個淪陷者,,可是他卻沒有辦法選擇自己的未來——留下自己所愛的,亦或是放棄。他活在自己必須的責任裡,卻擺脫不了靈魂的煩亂。巨大的無力感顛覆了希望,可是卻延續著原始的力量。他為了惠英中了樸義的槍,被迫回國,然后一下飛機就趕到惠英那裡的他卻看見惠英的家裡的樸義。一個陌生而有熟悉的男子,與他禮貌性的點頭,然后悲傷的看著惠英拿著“你好嗎”的牌子嗚嗚的哭。他應該絕望吧,可是作為一個警察的責任卻使他無法進退,被仍在了地球的兩個極端之間。然后對樸義說“不管是誰最后和惠英小姐在一起,另一個都要成為她最好的朋友。”然后被他命中的某顆子彈命中。鄭宇的戲份本身并不多,而且這個角色面對人生的選擇也很局限,在一半的時候就死掉了,可是他卻讓我們看到了鄭宇生命中最可貴的東西。豁達,善良,純正。亦如同撒在他墓前的那瓶三十年的威士忌,低沉,內瀲,但卻散發著清冽的芬芳。   三   “聽從戰場上活著回來的老人說,泥土最能洗掉身上的血腥味。我想,我的靈魂也是這個味道的,所以,從那以后,我開始有了養花的習慣。養花的時候可以讓我忘記血腥。”這是樸義在開場白裡的經典的臺詞。作為一個殺手,樸義有著人性化的一面。樸義是矛盾的。作為殺手,他要有如冰一般冷漠的血液作為一個殺手,殺人是他的習慣。密林395是樸義最好的代名詞。保守的,不留彈夾。開始的樸義有著作為一個殺手的所有天賦。但是當他遇見惠英的時候,一切的一切開始改變,命運中如雛菊一斑的狂熱開始爆發,也許,那是作為任何一個人的都會渴望的陽光。樸義的眼睛發出的光是幽亮的,他不是鄭宇。以前的樸義殺人是為了不被人殺,而現在的樸義,為了自己喜歡的人在一步一步的把自己推向邊緣。從鄭宇,再到張偵探,他不知道什么時候是一個頭,但是,他要去做。雛菊一樣,狂放的愛。惠英知道樸義是殺手,知道鄭宇是警察,知道鄭宇死的時候樸義就在鄭宇的身邊,看到了密林395和鄭宇的照片,可是正如樸義所說,“我只能看著他死,卻無法救他”,命運是一個巨大的旋渦。樸義是自由的,可是卻無力選擇未來。他是兩種力量的中間體,他擠壓著。   亦如同他看到惠英和鄭宇見面的時候,他只能悲傷的捶墻,我們看到了他悲傷的臉。可是當惠英跪在地上無助的哭的時候卻無法安撫她的肩膀。應該是一種悲涼吧。。。   三   惠英如雛菊一般奔放,純凈,而芳香。似乎這個世界發生了再大的變化都與她無關。還記得她被不小心被槍誤傷是大口大口吐血時的樣子。似乎她就是這個樣子。殷紅的血一股一股的往外冒。她不是一個普通的女子,她在自己的生命中無論是愛還是放棄,她都經過了自己的嚴格的思考。她是何等聰穎的女子,可是面對荒謬的命運她無從選擇。她面對一個殺死了鄭宇的男子,可是卻無法怨恨他。我們看到了惠英的胸襟,也看到了人與人之間愛的廣博。   惠英說梵谷畫的是向日葵而我花的則是雛菊。是小向日葵。他不大,可是卻一樣的向著太陽,一樣的充滿活力。命運把玩著這三個人。而惠英就像一個斷了線的木偶,自始至終都一直被蒙在鼓裡,他能做的只是做出一個自己看到的最好的答案。她一樣無助,她一樣孤單,她一樣迷茫。而她能做的只是盡量的揮灑,當力量耗盡的時候,她亦業會走向自己的,最華麗的死亡,沒有遺憾,但卻帶走滿腹的悲涼。樸義最后抱著惠英說“讓我們重新開始”。是的,讓我們,重新開始。   四   電影的拍攝是在《頭文字D》之后的。卻體現了一定的復古味道。整卷的焦都使用了教暗的光色處理,有強烈的觸動感。惠英的失聲是一個相當巧妙的設計。沒有語言的襯托使演員的演技得到了更大一步的挑戰,成為了一個眼饞而不好嚼的角色。我個人認為全智賢的表演功底還不足以勝任惠英這個角色。無論是從閱歷還是從戲齡,都沒有到位這也成為了本部影片的最大的遺憾之一。   而兩位男主角的演出則相當出色。尤其是樸義的扮演者。樸義的心裡和個性是屬于極端的矛盾的一種角色在外表的冷酷與眼神裡的幽亮無疑不把角色發揮的淋漓盡致。細膩,而具有觸動感,在不經意的細節上面牽動觀眾的心靈。而鄭宇的選擇則是把作為一個警察的矛盾感表現的很好。鄭宇的戀是發亮的,可是眼睛裡卻有著深邃而悲傷的目光。這是一個有天賦的演員,他不需要過多的修飾與剪裁。我們看見他就像在沙漠中喝到了一碗綠茶,清冽,幽深,純凈而悲傷。他的戲份不多可是無論這部戲演到哪裡總能讓我們時不時的想起那長悲傷而有明媚的眼。為整部戲添色不少。   五   這是一個沒有結尾的故事。樸義也好,鄭宇也好,惠英也好,都是存在在某個空間裡的某一段故事。不是沒一個人都能像雛菊一樣活的那么瀟灑,但是有雛菊給我們帶來的人文精神則是我們著一個時代人的精神向往。雨后的阿姆斯特丹依舊純凈而,依舊有大片的雛菊畫燦爛的開放。而我們,在心底也種上了相同的人文情懷。   (四)   夢寐已久的愛,雖然近在咫尺,但卻惘然不知。繪畫著愛,等待雛菊的芬芳跟著那個人驟然而來…   雛菊。菊科中的草本植物,喜光不耐陰。據說花語有三種,第一種,永遠的快樂。傳說森林中的妖精貝爾蒂絲就是化身為雛菊;第二種,你是否愛我,因此,雛菊通常是暗戀者送的花; 第三種,則是離別。   警察,逃犯,溫婉的畫家,古老又浪漫的阿姆斯特丹的廣場上,三個人的愛情開始抽枝發芽。   惠英:好像就是那個人,和這個人一起的時間很快樂。   大片的雛菊綻開在鄉間,流水娟娟,美麗如她。執著的等待自己的初戀,她對自己說,雨會停的。雖然不能發出聲音,但手握畫筆,有了心中愛的表達。每天4點15分便會收到一盆雛菊,雖然找不到送花的人,但滿心欣喜。她是個有些憂郁但卻透著傻氣的姑娘,愛情如期而至,卻又被她搞錯了方向。當放下一切戒備,便會愛的熱烈,她堅信因為他,才不再擔心一個人的雨天;因為他,有了純粹感人的愛情。腦海中浮現出很多人的面孔,那個男人的臉,被層層迭迭的覆蓋著。她說,一定要見上他一面。   鄭宇:我沒有說出這個女人等的那個人不是我,把這么可愛的女人抱在懷裡,我怎么能說出我不是那個人呢,是誰,能讓她笑的男人?   接近她,只是因為追捕的工作。愛上她,是因為她的純真善良。他知道自己不是她等待的人,但卻不忍心看她離他而去。不舍得放棄,便更努力的去愛。欺騙終究不能將愛情維持的長久,當走到陡峭的絕壁,無法回頭,愛情卻要轉身離去,就連一起度過的美好時光,也要丟失。他說,我的心中,有一朵容易凋零的花。   樸義:我不得不說我愛你,因為我愛你,我可以永遠不見你,因為我愛你……   第一次遇見她,是他第一次殺人的第二天。每天4點15他都會送她一盆雛菊,暗戀,因為身份,因為很深的愛。還給她遺失的物件,為她搭了一座橋,給她的回信一直帶著雛菊的花粉。廣場旁的閣樓裡,他心疼的看著鄭宇與惠英的愛情。無法訴說的愛情,要比可以告白的愛情,來得更殷切。在望不到盡頭的等待中,長久以來壓抑的心,就要爆炸。他也來到廣場,請惠英為他作畫,她卻當著他的面,畫下來另一個男人。他說,我真的很心疼。   結尾太悲情,阿姆斯特丹的上空陰沉,她的吶喊雖然無聲,他卻讀能懂唇語,是否太遲,濺血的雛菊,預示著愛情的幻滅,還是圓滿。   此刻雖然太遲,但我終于認出你…   (五)   雛菊,纖細得隨時可能折斷的一種花,脆弱的雛菊不是玫瑰,無法承載奢侈的愛情。雛菊這個名字引出的故事,還沒看就讓你陷入了這個哀傷的調子。   故事情節雖然不忍貶為老套,但也是簡單明了的。韓式的煽情,這一次也不是狠狠地,而是淡淡的,手下留情的。25歲的畫家惠英,在阿姆斯特丹的廣場上畫肖像,單純地等待著童話式的初戀。對面樓上的殺手樸毅,已經暗戀惠英許久,但除了每天送她最愛的雛菊,他只能遠遠地躲在陰影裡看著她。刑警鄭宇帶著一盆雛菊意外的出現,被惠英錯認成了初戀。錯位的付出,誤解的愛情,鄭宇出現的一場街頭槍戰中,惠英中彈失去了聲音。鄭宇不在的日子裡,樸毅終于靠近了惠英受傷的心,然而雛菊代表的愛情注定了破碎的結局,惠英終于知道了樸毅是那個修橋送花的愛人,但也是冷血無情的殺手,她為鄭宇受傷失去了聲音,終于也為樸毅擋了重大的子彈。最煽情的其實是影片的最后一分鐘,時空倒轉為電影的第一幕,雨中的屋檐下,惠英不相信自己的初戀會出現在這個地方,而此刻屋檐下有鄭宇,也有手捧雛菊的樸毅。   郭在容依舊是擅長跳轉的時空和重疊的懸念,雖然懸念不懸,許多小細節還是可愛感人,比如那座橋,比如那些唇語,和反復播放的答錄機……野蠻女友全智賢也不再頑皮,變得安靜憂郁,一臉的清純無辜依舊。劉偉強被借來給節奏緩慢的愛情加點架勢十足的槍戰,和警匪的內心矛盾。   這部愛情片最美的是畫面,雖然大部分色調陰郁,但色彩搭配的視覺效果恰到好處。阿姆斯特丹郊外的那片段預告海,古老的廣場,落雨的屋檐,殺手那精心設計的純白的家,就連惠英每一次出場的裝扮,看似不經意的簡單樸素,其實那些淺灰深紫的上衣,淡綠粉紫的圍巾,件件都美不勝收,讓人叫絕。兩個男人的形象看起來頗為相似,樸毅的俊秀和鄭宇的英挺都是粗線條的,一反韓國男人目前日趨精致陰柔的潮流,不僅不倒胃口還頗為養眼。   雛菊這部片如果是一個人,那它是個有點郁郁寡歡的人,他流著韓國的血,卻模仿歐洲的性格。他也不算是個自信的人,他選擇把太多的內心戲用嘴巴講出來,他擔心自己的簡單會讓人覺得索然無味,他需要阿姆斯特丹美麗優雅的風景,和對莫奈以及印象主義的喋喋不休來裝點自己,努力討人喜愛,加深印象。   這才是真正的韓國愛情電影,青春激蕩,催人眼淚,溫潤的色彩,認真的故事……它讓我們知道我們依然年輕。   愛情是雛菊,靜靜的綻放,然后在最美麗的時候凋零。我們總是相信愛情的美好,也許它也只是我們認為中的美好。因為它總是在我們希望得到更多時候開始枯萎。   ————寧馨(RebeccaLu)   雛菊,一種并不昂貴卻有著最美麗的瞬間的花,一種不能發育的愛。   4點15分,她相信她的愛情會在這一刻出現,所以當他在這一刻出現在她面前的時候,她固執的認為這個男人就是她在等待的那個人。   暴力與愛,如影隨形。黑色郁金香,美麗但悲哀的愛情,想要接近卻害怕接近,想要去愛卻只能看著自己愛的人愛上了別人。   黃色玫瑰,他不知道它的花語就是完結的愛情以及友誼。所以,他注定只能成為她生命中一段短暫的相逢。   很喜歡海報上的那句話,愛上一個人,就必須承受他生命的碎片。愛與不愛,周旋纏身。也許三個人的命運在一開始就注定會如此,如果殺手是出現在4點15分的那個人,如果警察的手上不是正好捧著一盆雛菊,是否一切故事都會就此終結。什么才是完美的愛情。愛一個人,不是得放棄什么,但必須承受些什么,包括死亡。只是一切似乎都來的太過短暫,短暫到故事還沒有開始就已經結束。   影片中的那一幕一直記憶猶新。正宇再次回到阿姆斯特丹,來到惠英的家,看到樸義。此時三個人三種不同的神情。每一個人臉上都有一種痛。因為即將失去的愛而痛,因為無法相愛而痛,因為等待的愛終究消失而痛。   只是最后一切都為時已晚,他永遠不可能成為她的愛人或者朋友,當她領悟到她等待的那個人原來是他的時候,她的生命在他的面前消失。最后他憤怒了,因為愛所以死亡。   影片結尾。“不管怎么樣,未來是可以改變的。”似乎這句話來的多余,未來改變了嗎,也許。也許最后三人在屋檐下躲雨的鏡頭只是想說明這一點吧,但是結束的總歸還是結束了。這只能是一段不能發育的愛情。   =======================小妖的不知所云分割線==============================   SIDE:B   電影本身有些溫,不如我事先預想的有張力,在想象中,這樣一個關于“錯愛”的故事應該可以有更強烈的情感沖擊。   我期望看到一部刺激的懸疑小說,劉偉強給了我一篇閑散的抒情散文。   畫面挺美,但所有的章節像華麗的碎片各自為營,沒有一根有力的線索把它們緊緊編織在一起。全智賢演的女主角掛掉之后居然毫無創意地放了長長一首歌,然后是不斷的閃回鏡頭(我還以為影片到這裡就結束了),截頭去尾它完全就是個獨立成章的MV–閃回不是不可以,但是也花太久的時間了,這不是拖拖拉拉的電視劇,觀眾在影院裡的時間是寶貴的,提供給大家看的畫面應該有足夠的信息量和新意,如此多的重播鏡頭有點太應付事了吧。   如果電影要靠沒完沒了的旁白來敘事,不如干脆把它搞成廣播劇算了。   而最要命的是,我去看的時候影院只提供中文配音版的,放映過程中幾次出現拷貝劃花后的大團劃痕還不算,配音演員的音色和幕前演員的形象完全不搭。   如果不看畫面,脫離了具體的作品,單獨聽給男女主角配音的聲音,音色都挺美,但是當那把甜嫩過頭的女聲從全智賢嘴裡出來的時候,當它和整個電影的調子放在一起聽的時候,那就是一場聽覺的災難。同樣的情況也發生在李政宰和鄭雨盛扮演的兩個人物身上–一張嘴聲音和畫面完全兩張皮,你無比清楚地意識到這個人物不應該有這樣的聲音,不應該是這樣的說話模式。   偏偏《雛菊》這片子旁白很多,這使我非常痛苦,因為矯柔造作的配音不斷激起我心理上強烈的排斥反應和不適感,根本沒辦法投入地看電影。   長譯這次應該還是比較重視這片子的,據說配音導演還專門和片方聯系了解影片的情況,可是我不明白為什么在音色的選擇和具體的表演指導上卻完全不明白《雛菊》需要的是什么樣的配音呢?   從過去到現在,配音都絕對不應該是拿別人的畫面來炫耀自己的所謂美麗聲線,而應該盡量去貼近幕前演員的表演–而且在這個大家更容易了解和熟悉原片演員本人聲音的時代,貼近原聲更是絕對必要的。   如果審美觀還機械地停留在幾十年前所謂純情女主角就該是銀鈴般的嗓音這種層面,不是用配音去幫助觀眾理解原片,而是強迫原片和觀眾削足適履來將就自己的音色,只會讓更多人更快地拋棄配音版投向原聲版的懷抱。   (七)   慧英:最開始,我想知道是誰一直送雛菊給我,后來才發現,有些事,還是不知道的好。   刑警:4.15就是我的宿命。出現在慧英面前的時間是4:15,離開這個世界的日期也是4.15。   殺手:我和慧英不是同一個世界的人,我偷偷觀察她,送雛菊給她,最后,終于抑制不住走入了她的生活。最后最后,我失去了她。   一邊看,一邊猜想下一步的劇情。直到殺手出現,才開始變得有看頭。   提到殺手電筒影,難免會拿《殺手裡昂》出來對比。我覺得還是九把刀的小說殺手系列和它比較搭調。裡面有一個故事跟這個很像——《鷹》。殺手鷹喜歡透過窗簾的縫隙,用瞄準鏡觀察對面女孩的動向。他也在住處種花,很艷俗的非洲菊。女孩也是學畫畫的,也畫了鷹的肖像。只有結局,小說不是悲劇。   黑色郁金香的花語是“無望的愛”、“美麗而悲傷的愛”。隱喻了殺手與慧英之間的結局。每當收到一盆黑色郁金香,殺手就算接到一次委托。而最后一次出了岔子,“做殺手,永遠要說‘最后一次’……”《殺手》裡的話馬上出現在我腦海裡。   我也喜歡種花、畫畫,所以《雛菊》能引起共鳴。計畫什么時候也作畫一張,紀念雛菊。   (八)   這是一部韓國電影,女主角是全智賢,曾經演過《我的野蠻女友》。故事發生在阿姆斯特丹,女畫家惠英一心憧憬著美好的初戀,當刑警鄭憂帶著一盆雛菊來到她面前時,她以為他就是自己一直在等的那個男人,于是,兩個人相愛了。在一次任務中,鄭憂受傷回國,而一直在暗中默默愛著惠英的殺手樸義出現,其實他才是惠英真正要等的人。最后,鄭憂在執行任務時被暗殺,而惠英為了救樸義也倒在了血泊中。。。。   看過那個博友的文章之后,我在網上搜來很多關于這部電影的介紹以及影評。反響好像很好。或許是因為有全智賢的原因,也或許是因為這部電影太傷感了,兩段愛情還來不及開始就已經結束。   前天晚上,租來那張碟從頭看到尾,看完之后,卻沒有預想中的激動。倒是流了一些眼淚,在樸義用唇語讀出惠英對他的喊話時,我的眼淚掉了下來。整部影片最感動我的好像只有這一段片斷。即使惠英死時,我也沒有流眼淚。   雛菊的花語是隱藏在心底的愛,又叫做看不見的愛。殺手樸義一直在默默地為惠英做事,幫她搭了一座橋,每天叫人送她一盆淡黃的雛菊,躲在房間的角落裡關心著惠英的一舉一動,一顰一笑。甚至因為她的愛好而強迫自己去學習有關畫畫的知道,只為了能與她有共同語言。   可是,他不能說出來,因為他是一個職業殺手,他的生活注定充滿了動蕩不安,充滿了不確定。他以為,愛她,就要遠遠地看著她畫畫,看著她微笑,守衛她的幸福。   這樣的愛情應該是感動人的吧,可是,愛,不說出來又如何讓人明白呢?惠英一直在等他的現身,等他的表白,等一場美麗的初戀。于是,當手捧雛菊的鄭憂出現在惠英眼前時,她以為,“他”終于出現了。她為他畫畫,給他煮咖啡,跟他愉快地交談,愛情,在不知不覺間滋生發芽。那時的她,是快樂無比的,可是,他也不能說愛,因為他是另有目的而來,而她,一開始只不過是他借用的掩護。所以,他也不敢言愛。   明明知道沒有結果的,卻仍然忍不住想要靠近。當鄭憂回國養傷時,樸義出現了。而此時的惠英已經失去了聲音。她癡癡地等著鄭憂回來,希望他能給她一個合理的解釋。她也在拒絕著樸義的愛,只因為他不是她一直在等的那個人。   我不知道她之前愛上的究竟是鄭憂本人,還是自己腦海中的一個幻影。如果是鄭憂,那又何必在意他是誰,何時出現,愛情本來就沒有先來后到一說吧。她是固執的,執著的,在等一份痛心無望的愛情。   鄭憂回來了,卻看到她的身邊多了另一個人,他懷著一顆愧疚的心來說對不起,然后絕然離去。這就是愛嗎?留下不能說話的惠英痛苦地敲門用聲音希望他能回頭,可是,他沒有停下腳步。   刑警與殺手終于見面,當身份明了的那一刻,兩個人都手下留情了,是為了愛,因為那天是惠英的畫展,他們都希望對方能出現在畫展上,一個女人,被兩個男人用自己的所謂的理由推來讓去。這就是愛?!   鄭憂死了,惠英傷心欲絕,樸義陪著她度過了一年的光陰,這一年,應該是樸義最幸福快樂的時光吧,可惜,黑色郁金香還是出現了,他仍然逃不脫殺手的命運。當黑與白對峙時,明白一切的惠英替樸義擋住了飛來的子彈,倒在了他的懷中。不知道此時,她是愛上了自己一直等待的影子,還是愛上了樸義。   一切都結束了。我找不到別人所寫的那種感覺,找不到它所要表達的思想,感覺不到那么強烈地愛,是我太遲鈍還是我太偏激。也許他們三個人之間的愛情,就像小小的雛菊,淡淡的菊黃,淡淡的馨香,淡淡的記憶。   (九)   “給你送花兒來了”。影片《雛菊》當中的一句普通言情,言情言得那么的平和家常而且叫人信服。實在的言情不花花梢梢,覺著可靠。一句話裡八個謊言不是《雛菊》。因為真誠,所以“給你送花兒來了”人家女主人公心裡也愿意承受。給你送花兒來了。是韓國新影片《雛菊》當中一句猶如美麗寓言那樣的童話境界。電影開幕不久女主人公惠英正在阿姆斯特丹阿公的古懂商店裡面營生時刻,一聲爽朗有型的男高音由外送進:給你送花兒來了。電影裡面所有的人生與情事全都環繞著這一句溫馨情話“給你送花兒來了”鋪排展開。《雛菊》的一個精致之鏡在于她的用情細節微妙,同時人物形象神秘多情恰到好處。比方這一聲給你送花兒來了,總是欲聞其聲不見其人。這一句影片當中最具煽動力的“給你送花兒來了”,從頭至尾我們也沒看到男高音的顯身,只是遙遙一聲給你送花兒來了之后,女主人公惠英跑出去四下埋睛一看,門口除了那一小盆旺盛的送來的花兒,杳無人跡。在特有心情的趨動下惠英再次舉目來回張望時候,仍然只有空曠的一個男高音在回旋。   J4 d+ D8 C; E   影片《雛菊》的故事編排發生在歐洲古老美麗的阿丹斯特丹。從電影的主鏡內容上看,韓國影片《雛菊》屬于一部警匪雙雄串連釋情并且二人奪愛無果的一個凄美故事影片。一個國際刑警組織的特工,一個專用左輪357拿別人命掙飯錢的殺手,其實這兩個職業社會人應當都是《雛菊》裡面的送花兒人。影片《雛菊》的情愛故事是因許多小的事由巧妙組成,比如畫面上女主人公惠英的一次偶遇刑警政宇,一次誤會錯認鄉間鋪橋者,一次廣場賣畫的槍擊事件,等等無巧不巧構成一幅異鄉油彩畫。雛菊是這幅油彩畫當中的一枝花心之芯。對了,認真溢美是這部電影所特別強調的規范樣式,無論人物無論情景都以小美的具體現場還原大美的人心。美是由人物行為中衍細節瑣事構成的。比如一場戲,女主人公惠英鄉間寫生不慎落水,躲在鄉間的男主人公殺手仆義正好看到,于是后來悄悄為她鋪橋架路。還有就是電影中一貫始終的核心情戲“給你送花兒來了”。9 N7 Y, d1 H+ P; e   $ I# ?* [; O3 a7 F! s L5 _ ]   “給你送花兒來了”幾乎屬于詩美的。電影裡面這一句“給你送花兒來了”或許還是這整部影片《雛菊》當中貫穿最完整也最富有情感的一句臺詞。我前前后后數的一下,“給你送花兒來了”一句話同時配合著迷人的電影情境一共出現過七次。觀眾可以看到每一次的“給你送花兒來了”,都是電影當中最富動感和激情的流動場面。從女主人公惠英的這一方面來看,“給你送花兒來了”其實也是女主人公惠英比較正常也比較渴望著的愛意彌生。說起來有一定奇巧,女主人公惠英的愛情不來則已,要來就同時一下子來了兩個冷面男。惠英的情就從刑警政宇,殺手仆義身上微妙開始了。影片《雛菊》中間的菊花兒成為了女主人公與男主人公們之間的一種溝通的媒介。女主人公惠英為了這一記“給你送花兒來了”,還情有獨鐘專門查尋了有關于雛菊花的含義。這淡淡的黃色小雛菊花朵意味著“藏在心底的愛”。情真是不可泯滅的。守望住一份真感情遠比得到她來得痛苦,守著就是享受到了她的永恒。   電影裡面無論特寫抑或大小全景,淡雅的黃色雛菊花兒都是那么得適合于電影銀幕上的訴情表達。訴說美的景,傳遞愛的情。情景交融的溢美故事才更有可能深入人心。人心常常是需要用美的情調來滋潤的。比如有個電影場面很小一閃即逝,卻叫觀者為之一動:身為街頭畫家的惠英并不只是替人默然作畫,冷冷現收三十歐圓的女孩。而是于美麗自然之中更與被寫模特友情溝通。衣飾得體惠英在阿丹斯特丹露天廣場上為一個可愛似金發碧眼洋小孩畫著畫著,那個孩子有點累了身體亂動影響作畫,惠英反而慈愛逗他:想要吃糖嗎?小洋娃娃乖乖過去接過了糖果,繼續讓漂亮的姐姐畫下去。看至此忽悠想起來了古稀影帝高蒼健先生主演的《千裡走單騎》當中一出為小男孩席地大便拍照的畫面場景。真是不曉得,隨意拉屎撒尿于銀幕之端能夠算得上是美的嗎?以為電影藝術大雅之堂上面還是需要講求一些美的尺度的吧?至少三歲孩童也知道,自然排泄物屬于垃圾。絕大部份垃圾不應該是美的吧。; l6 Q. C& t% L6 [- }; m! S, B7 M   電影的美的表現也是一種質感的傳達。這質感包括了畫意鏡頭所及的人物肢語,形象語言,還有豐富多彩的空鏡頭等等等等。我自已比較喜歡韓國影片對于畫面構造的語鏡講究。除了金牌導演劉偉強一貫無間式的犀利畫鏡語感,他在這裡還格外注重了電影故事的平民化。比如這部《雛菊》裡面的第一個畫面開場鏡頭,顯得那么的家常與純透。一切所謂芳心悠悠都是根基于不經意的細小生活裡面的。《雛菊》不像一般的愛情主題影片那樣,電影鏡頭一上來就直打主要男女主人公的漂亮臉蛋或者模式行為。美幻的整體自然環境是影片《雛菊》的第一個鏡頭,這也是一個夢幻一般的空鏡,田野層染油碧蕩漾,山路盤旋村落整齊,輕音樂伴著騎腳踏車的的背景緩緩推開,逸美到女主人公的正面人影上來,這是一記緊跟上一個腳踏車背影的反打鏡頭。韓國影界方面的專業報導講,影片《雛菊》一切從故事真實言情出發,采用的是百分之百的海外實景拍攝,百分之三百的陽光下的自然而且還是百分之零的人工布景。這種比較清明剔透式的電影創作,不太等同大陸一些耗資巨大的宮殿布景影片那么陰氣十足。美學大師宗白華先生早就說過:清明朗麗也是一種生命態度。   K8 p0 X* T   除了語鏡上的自然美,影片《雛菊》的人物形象也是真美的。發現《雛菊》常常將女主角投置清新淡雅的大自然。往往一個空鏡之余,畫面悠然一偏女主人公惠英入畫,比如全片第一個鏡頭,惠英上裝淡暖一身休閑,長發飄逸獨自騎著腳踏車出現在迎面而來的盤長公路上面。這一位年僅二十五歲的女畫家正行進在鄉間外出寫生路上。全知賢扮演的電影女主人公惠英這一次全然不同于她的成名電影《我的野蠻女友》了。我們知道全知賢以往出演的電影《白色情人節》《觸不到的戀人》等等,雖然表面上有一些不同于這一次主演的《雛菊》,其實認真地講起來,青年女主人公內心孤零渴望愛意的感受還是有所貫通的。實在說女主人公惠英在這一部銀幕故事裡的表現是上乘的投入,比如惠英騎腳踏車的樣子與技術顯然是一種鳥兒放飛的自然狀態。比起我們有的國產影片當中扭扭捏捏騎腳踏車的樣子,惠英不是演戲而是更貼近了我們活人的實際生活。藝術是生活的現實反映,惠英這一種騎車的事情親切的緣因,就是由于騎車上路完全屬于我們老百姓們自已的家常事。美的事。   惠英騎著腳踏車出鏡的時候,一眼看上去這時的電影畫面絕對生活化,似乎有一點點不怎么像是一部純情故事影片。韓國故事達人郭在榮一上來,就沒有給人講述什么驚心動魄或者生死離別的那種既定的愛情故事老套調式。而是把一個活生生關于愛的故事緩緩的從生活的邊緣拉入銀幕中心。讓人慢慢好看下去。一部好的感情生活片常常叫人產生對現實生活的聯翩浮想。比如影片《雛菊》當中的腳踏車。女主人公的這一輛腳踏車在影片當中出現過許多次。或者可以說,這一輛腳踏車一直是伴隨著女主人公日常生活各一件感情上的附屬品?前不久居住單身宿舍裡的一位金文甲骨文博士研究生熱火朝天談戀愛的時候,他的對手是一位沒有工作但是擁有漂亮臉蛋的年輕女人,他女朋友談情到了一定份上搬出來了嫁人砝碼,坦誠纏綿的并且莊重有度地對博士研究生說:“車身份的象征”。要知道我們的這位博士研究生是根本買不起一輛小汽車的。縱使借款買了車子也燒不起油呀。于是他們兩個人的這一段所謂感情人家女士不拖,就因為沒有這一輛小汽車而終于告白了。- F’ U, L( @) Z9 D; _/ n   所以,博士研究生他在看這一部《雛菊》的時候總是淚眼花花的涌。老是特有想法的嘖嘖嘖,還不時地為銀幕上的人支招。競還郁悶地抽了平生第一根煙。煩。一連看了十二遍《雛菊》。還由衷夸了惠英的腳踏車。咦怎么搞的呀,我們身邊的這一位博士研究生乍就沒有能夠遇見像影片《雛菊》裡面女主人公惠英那樣愛騎腳踏車的,沒有能夠遇見愛畫小向日葵般雛菊花那樣的二十五歲的女孩子?一輛腳踏車,我們的那個博士研究生還是買得起的。可是一架私家汽車對于他來講,確實有點承受不住。也享受不怎么起。博士研究生受挫后來,總是拿了現代著名女作家張愛玲摯友蘇青的名句老話引經據典“女人貶了身價總是愛把自已當商品看待”。知道博士這話并不一定恰合時宜,但是我以為至少他的這些觀影之后的實在話,應該不算是跑了題吧?真的從心頭愿意人家愛騎腳踏車的惠英復活過來,并且下到我們的凡間裡來。也讓那些同樣只有并且喜歡騎腳踏車的人們說上一聲:給你送花兒來了。   有一部藝術理論書裡寫了頗有意思的一句話“發嗔是學不來的”。也許吧,惠英的飾演者全知賢的十足女性恐怕是學不來的。比如二十五歲的惠英在片中的初戀之擁確像真的第一次。顯得想要卻又緊張不怎么會。相比之下看看國產其他一些電影裡男女之戲呢?是不是有的情戲顯得過于嫻熟了呢?世間有太多事唯恐不好一步到位的,特別是情。看優秀電影也仿佛上了一堂課。“給你送花兒來了”這個聲音一直延續到了電影的最后一個畫面。影片《雛菊》結尾時,已經逝去的男主人公的影子仍舊花盆兒舉得高高,明朗聲音繞梁盤升,迷人聲音還是那個調式,感覺還是那個感覺。可是遺憾的只是,那一個先前能夠蹦蹦跳跳跑出門來接受花朵的女主人公惠英這時候已經上到天堂去了。本來作畫中從未顯出的那個影子,現在幻化成了她自已。“給你送花兒來了”仍舊伴陪在側。這一聲“給你送花兒來了”成為了只聞聲音不見人的癡情場面同時,也終于成為了一聲呼喚摯情的心扉絕唱。嗯看電影也是有痛感的。不過呢,讓人感到比較欣慰的是,惠英生前活著的時候,聽到了也接納了那么多那么多次的“給你送花兒來了”。   . 忽然覺得天大不比愛執著,“給你送花兒來了”這傳達情心的雛菊花朵并不見得非要在情人節或者生辰吉日什么的才要送上。影片《雛菊》冥冥中仿佛已然訴說了一份平常的呵護之愛。“給你送花兒來了”一方面表達了二十五歲不免孤寂的惠英一心盼做護花使者傘下雛菊的雅致情思。另一方面對于惠英在槍林彈雨當中失掉了年輕生命也是一種撫恤般的悵惘交待。對這一句“給你送花兒來了”我總是有心懷感傷的。可能也許這是不是也看了惠英雛菊花兒一般的稚情心靈有關呢?惠英她確實太年輕太純潔了。惠英為了殺手中彈一瞬,我情不自禁甚至想到,一個如花似玉的雛情女孩對于給自已送菊花兒的大男人,是不是有那么一點遇人不淑的昧道呢?畢競初戀反卻情心染血。惠英無辜離去是令人沉痛的。生活有時候可能就是這樣子,仿佛女子周圍有太多太明朗又動情的男聲迫切呼喚著:給你送花兒來了。給你送花兒來了。給你送花兒來了。對這呼喚,也許你不去理會也就過去了。! z+ ~$ R, w! K( [/ p7 o   4 E) r& M; v- N/ Y’ r# D   可是與此同時,你有情我有義的內懷深處卻不依不饒,天性善良又多情的惠英能夠不理會么?不搭理又由衷害怕失去屬于你的另一半。于是電影《雛菊》中的惠英只好以身試情。要知道人類早先,夏娃亞當創造人試驗愛的時候,諾大宇宙僅僅只有一個才屬于你的另一半。愛情往往是一場偶然事件。有心人歸有心人,但有心的人并不全是合適做愛人的。電影《雛菊》當中的惠英其實就是為了一個不適做愛人的男人堆積上去個人性命。盡管確實“給你送花兒來了”的那些迷情呼喚好聽也動聽。惠英可能當時有所迷茫“給你送花兒來了”的代價,是丟失掉了二十五歲情竇初開的富麗生命。命都丟失掉了,還怎么愛情。喪失全因雛菊天然純清。不過電影《雛菊》卻將這份赴湯蹈火的情表現得無怨無悔。人家惠英心裡愿意。豐潤心口上就是愛聽這一聲“給你送花兒來了”。惠英愿意,藏在心底的愛。可是現在呢惠英?“給你送花兒來了”此聲只是天上有。   給你送花兒來了 ……   給你送花兒來了 ……   (十)   雛菊并不是一種很昂貴的花,自由生長在滿山遍野中,以生命力頑強著稱。片中三個人的緣分始于此花也完結于此,如果知道導演對花語的解釋是不能發育的愛,就會明白,這注定是一場沒有未來的愛情。   全智賢與兩個男人的愛情都是尚未開始就嘎然而止。與警察的愛僅存于每次短暫的作畫中,在終于要互表心跡時出現了槍擊事件,他們缺乏的是時間;與殺手的愛僅存于女孩知道真相的那一剎那間,兩人未曾交談過一句話,他們缺乏的是交流。   時間總是錯位,殺手如果在第一次殺人前就遇到女孩,警察如果不是如此巧合地拿起那盆雛菊給女孩,全智賢如果不是在最后一次暗殺前知道真相,三個人的命運也許都會不同。但導演偏偏就如此安排,讓觀眾唏噓的同時,也是回應主題,這注定是一段無法發育的愛。   影片中出現過三種花,全智賢的雛菊,與她本人陽光又自然的氣質很吻合。常看韓劇的人都知道,女韓星在表演時都不約而同地有一種矯情,而全智賢則完全沒有,這也是她吸引人的地方。警察的黃色玫瑰,女孩被槍擊重的那一天,警察持著它款款而來,他或許不知此花的花語是完結的愛情以及友誼。但卻恰恰非常形象地暗示了他與女孩戀情的結局,而且回應了后來與殺手在車內說過的那番話——兩人一起去畫展,一個留在女孩身邊,另一個做她的好朋友。雖然他本應是最合適的那個人,但其實只能是友誼。殺手的黑色郁金香,每次此花出現,影片都會響起快節奏的旋律,影片的風格大轉。每次行動都使他距離與女孩的生死分離又進了一步,因為此花的花語是美麗但悲哀的愛情。   三個主角全片中有同時對手戲的場景只有兩場,除了在開頭和結尾呼應的避雨鏡頭,就是在全家中三個人相遇的尷尬場景。此時的真相還未大白,如果細心會發現導演在拍攝全智賢開門時的鏡頭切換。殺手敲門時鏡頭停留在他欣喜的表情上,而警察敲門時鏡頭則久久停留在女孩呆住的臉龐。她心的歸屬一目了然,也讓看者又著急又遺憾,等到結尾三人還是陌路時短暫交叉點的鏡頭回放,那種激動與感懷是波濤洶涌的。   如果知道此片是大名鼎鼎《神鬼無間》導演劉偉強的作品,就會理解這為什么是一部愛情+槍戰片。片中除了依然精彩的槍戰鏡頭,就是處處看似無心卻精心安排的暗示,以及三種視角的三遍重放。不過,本片還是具有典型韓國電影的價值觀 ——三角戀及具有宿命意味的緣分。劉偉強似乎對這種悲觀的愛情特別感興趣,看完此片很容易就讓人們聯想到《神鬼無間》中梁朝偉和陳慧琳的感情。   東方人的愛情美在含蓄,形走于暗動的秋波與舉手投足的壓抑間,總是在要失去的時候才轟然爆發。什么樣的愛可以讓一個女人為所愛的人擋槍眼,大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱。雛菊——不能發育的愛正是此中的又一經典。   香港導演劉偉強與《雛菊》:   曾因《神鬼無間》系列而享譽海內外的香港導演劉偉強,最近攜其新片《雛菊》出現在內地傳媒面前。盡管這部新片是由韓國大牌明星全智賢、鄭宇成、李成宰主演的,但劉偉強堅稱這是一部港產片,而對往日《神鬼無間》取得的輝煌成績,他卻盡量避談。他只希望能用這部浪漫憂傷的愛情動作片《雛菊》洗掉《神鬼無間》的底,讓觀眾重新認識多元的劉偉強。   精準的“選星術”   劉偉強是個注重票房的導演,從多年前的《古惑仔》到后來的《風云》,從經典的《神鬼無間》到大熱門的《頭文字D》,哪一部電影不是星光熠熠?這一切證明了劉偉強對明星和票房的敏銳度。   “當初韓國片商找我拍《雛菊》,我就說一定要用韓國大明星。編劇郭在容就為我推薦了她御用的演員全智賢,這正中我的下懷,我想找的女主角就是她。全智賢雖然很年輕,但在韓國已是一線大明星,而且她很敬業,知道我們要用英語交流,就事先去練好自己的英語;知道她扮演的是一位畫家,就跑去學畫畫,片中很多畫都出自她之手;片中很多危險的鏡頭,她都親自上陣,堅決不用替身。”談起自己的“選星術”,劉偉強就來勁兒了,他相中的演員一定沒錯。   “至于男主角鄭宇成,他在韓國很紅,但在內地和香港知道他的人卻很少。誰知道在我選了他之后,香港上映了他主演的《我腦海中的橡皮擦》,結果一下子他就紅透了香港。”劉偉強越說越高興。   劉偉強對韓國演員的敬業精神非常贊賞:“他們就算是大明星,一旦接了戲就會把時間都充分地交給導演。不會像某些香港演員,就算你告訴他這段時間要搶拍他的戲分,他都會和你討價還價,今天去拍個廣告,明天去走個秀,實在沒有辦法……”   《雛菊》源自浪漫靈感   和編劇郭在容討論劇本時,電影還沒有名字。后來他給劉偉強講了一個小故事,說他妻子的圍裙上有雛菊的花紋,每次見到這些花紋就知道回家了,那感覺很溫馨。于是他們商定這部電影就叫《Daisy(雛菊)》。劉偉強解釋說:“其實,導演就要有這樣的創作靈感和感性沖動,我并不喜歡你給我一個名字,然后告訴我字典上這個詞的解釋是怎樣的,那就沒有靈性了。《雛菊》原本就是一種感覺,我很難說清楚雛菊和整個故事有多大的關系,但這就是我要的浪漫感覺。”   全智賢第一次去見劉偉強的時候并沒有化妝,她素面朝天的感覺突然給了劉偉強大膽的想法:“這個故事想要更有說服力的話,就必須到歐洲取景,我對投資商這么說,沒想到他們居然答應了!于是我們找遍了歐洲,最后發現還是阿姆斯特丹最合適,但那裡也是最昂貴的。”   事實上劉偉強對阿姆斯特丹并不陌生,他曾在此拍攝過《古惑仔3》。阿姆斯特丹擁有很好的日照時間,于是劉偉強因地制宜,用純自然光拍攝了片中80%的外鏡,再加上不化妝的演員,《雛菊》呈現給觀眾的將是一部獨特的“紀實片”。   別再提《神鬼無間》了   劉偉強并不希望自己被定型:“我拍《古惑仔》、《風云》,人家就說我是漫畫片導演,《神鬼無間》火了,就又說我是警匪片導演,現在《頭文字D》大賣,又說我是賽車片導演……我不過希望多做一些嘗試而已,不希望別人給我定型。”   訪問劉偉強,不能不提到令他大紅大紫的《神鬼無間》系列,但他對和《神鬼無間》沾邊的問題都比較敏感:“就知道你會問《神鬼無間》,怎么轉來轉去都是它?當初韓國片商找我的時候,我還有點猶豫,以為又是警匪片,但聽說這是一部以女人為主角的愛情片,我就毫不猶豫地答應了。我就是要讓人看到,我不僅能讓《神鬼無間》大熱,一樣可以用《雛菊》賺人眼淚。