盆景


盆景是以植物和山石為基本材料在盆內表現自然景觀的藝術品。盆景源于中國,盆景一般有樹樁盆景和山水盆景兩大類,盆景是由景、盆、幾(架)三個要素組成的,它們之間相互聯系,相互影響的統一整體。人們把盆景譽為"立體的畫"和"無聲的詩"。

簡介

  盆景盆景是中華民族優秀古早藝術之一。它以植物、山石、土、水等為材料,經過藝術創作和園藝栽培,在盆中典型、集中地塑造大自然的優美景色,達到縮龍成寸、小中見大的藝術效果,同時以景抒懷,表現深遠的意境,猶如立體的山水畫。   盆景的主要材料本身即是自然物,具有天然神韻。其中植物還具有生命特征,能夠隨著時間推移和季節更替,呈現出不同景色。盆景是一種活藝術品,是自然美和藝術美有機結合。   盆景是呈現于盆器中的風景或園林花木景觀的藝術縮制品。多以樹木、花草、山石、水、土等為素材,經匠心布局、造型處理和精心養護,能在咫尺空間集中體現山川神貌和園林藝術之美,成為富有詩情畫意的案頭清供和園林裝飾,常被譽為“無聲的詩,立體的畫”。

起源發展

  盆景盆景源于中國。1972年在陜西乾陵發掘的唐代章懷太子墓(建于706年) 甬道東壁繪有侍女手托盆景的壁畫,是迄今所知的世界上最早的盆景實錄。宋代盆景已發展到較高的水準。當時的著名文士如王十朋、陸遊、蘇東坡等,都對盆景作過細致的描述和贊美。元代高僧韞上人制作小型盆景,取法自然,稱“些子景”。明清時代盆景更加興盛,已有許多關于盆景的著述問世。“盆景”一詞,最早即見于明代屠隆所著的《考盤余事》 。20世紀50年代以后,盆景制作在公共園林、苗圃和民間家庭有了很大的普及,并成立了盆景協會,經常舉辦盆景園和盆景藝術展覽等。   日本的樹樁盆景由中國傳入,稱“盆栽”。14世紀繪畫中已有出現。1909年,日本盆栽通過倫敦的一次展覽會而傳到西方,第二次世界大戰后始在歐美流行,并音譯為“bonsai”。現美國、英國、聯邦德國、澳大利亞和日本等都有全國性和地方性的協會。1980年在日本大阪召開了世界第一屆盆景大會,同時舉行了世界盆景展覽。

類別制作

  盆景盆景一般分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。前者以樹木為主要材料,又可分為觀枝、觀葉、觀果和觀花4類;后者較多地套用山石、水、土作材料,以水為主的為水盆景,以土、 石為主的為旱盆景,水、土兼有的為水旱盆景。   盆景的規格:樹樁盆景按樹樁高矮(其中懸崖式按枝干伸展長度),山水盆景按盆的長度,分為特大型(150厘米以上)、大型(80~150厘米)、中型(40~80厘米)、小型(10~40厘米)和微型(10厘米以下)5種。

樹樁盆景

  盆景多選用枝葉細小、盆栽易成活、生長緩慢、壽命長、根干奇特的樹種,兼有艷麗花果者尤佳。現已被用作樹樁景樹的約有160種,除通過人工繁殖外,常從山林野地掘取經多年樵砍后留下的老干樹樁培養。樹樁盆景千姿百態,可歸納為直干、斜干、曲干、臥干、懸崖、枯干、連根、附石、叢林等形式。培養土以疏松透氣、排水良好,又能保肥的為最佳。盆景的制作有以修剪為主的整形法和用金屬絲或棕絲扎縛枝干彎曲成一定形狀、再經逐年細致修剪成型等方法,并有不同的地方風格。   樹樁盆景成型后須精心養護。其中,修剪是促進或控制樹樁生長,使之保持一定姿態的重要措施。凡枝葉成片,層次分明的樹樁,要經常疏剪或短截,以控制擾亂姿形的枝條。松類可摘去全部或部分主芽,使梢變短。闊葉樹類的修剪,因樹種及開花結實習性而有不同。施肥不宜過多,但需勤施,以保持植株葉茂花繁,健壯而不徒長。花、果樹樁需肥較大,且須增施磷、鉀肥。澆水量依氣候、樹種、物候期及盆的質地不同而異,以保持土壤濕潤為度。對產自高山的松柏、杜鵑等還需經常行葉面噴水。視盆景規格大小隔1~5年換盆一次。換盆時須除去部分舊土,剪去周圍及底部的一些老根,加入新培養土,重新種植。此外,還須采取防治病蟲害和防寒、遮蔭等養護措施。

山水盆景

  須事先選定主題,并精心設計,根據主題選石、加工,也可因石制宜,隨類敷采。山石材料有松石(石質松軟)和硬石(石質堅硬)兩類。松質石料可用特制的錘在石上琢出溝壑、洞穴、峰巒、崗嶺;硬質石料則用切割、鋸、截等法達到去蕪存精的目的,不足之處可通過拼接膠合來彌補。在石上留有種植穴,便于栽植草木。盆中景物布局須主次分明,層次豐富,有變化而不雜亂。同一盆中宜石種相同,石色相近,紋理相順。同時運用近大遠小、低大高小、近實遠虛的透視原理,配以大小相宜的草木、亭橋、鳥獸、人物等,用淺盆襯托,達到小中見大、咫尺千裡的藝術效果。

藝術流派

盆器和幾架

  盆景樹(或石)、盆和幾架,是盆景藝術的三要素,缺一不可。盆器的質地、形狀各異。樹樁盆景多用紫砂盆和彩陶盆,形狀不拘;山水盆景多用大理石、漢白玉、礬石或陶制的淺口盆,以長方形和橢圓形為多。幾架多用紅木、楠木、柚木、紫檀、黃楊等名貴硬質木材制成,也可用竹或天然樹根加工。中國幾架的古早形式可分明式和清式兩類:明式造型古雅,結構簡潔,線條剛勁;清式雕縷刻花,結構精致,線條復雜多變,各具特色。

題名與陳列

  給盆景以恰當而富有詩意的題名,可畫龍點晴,引人入勝。中國的詩詞、典故和成語,常是產生盆景題名的重要源泉。為了使盆景在短距離、小空間中達到較好的觀賞效果,放置的高度以適于平視為宜,或略低于視平線。如要給人以高聳入云的感覺,或系懸崖式盆景,位置可適當提高。背景色彩宜簡潔淡雅,并與盆景有所對比和烘托、搭配。盆景陳設要與環境協調。如中式古建筑廳堂中多對稱陳放,格局整齊嚴謹;現代公共建筑和家庭中則應與室內裝飾相配合,因地制宜。盆景展覽時的展品陳列講究整體藝術效果,要高低起伏,前后錯落,疏密有致,重點突出。長期展出的盆景園還要注意盆景植物生長的條件和養護管理。

風格流派

嶺南盆景

  盆景包括廣東、廣西地區的盆景,而以廣州盆景為代表。由于嶺南氣候溫暖,古樹蔥蘢,樹種多選用榆、雀梅藤(Sageretia spp.)、榕樹、九裡香(Murraya pa-niculata和福建茶(基及樹,Carmo na microphylla)等為盆景樹種,并創造了“截干蓄枝”為主的制作法,先對樹樁截頂,以促枝葉生長,又經反復修剪,而形成干老枝繁的特色,體現出挺拔自然或飄逸豪放的風格。

川派盆景

  以成都盆景為代表,包括重慶等地盆景。樹種多為瓶蘭(Diospyros sp.)貼梗海棠、羅漢松、銀杏、竹、梅等。樹樁盆景以蟠扎技藝見長,并著重懸根露爪、盤根錯節的造型。又可分古早規則式和改良自然式兩類。前者用棕絲扎縛曲枝,后者以蒼古雄奇取勝。

海派盆景

  即上海盆景。是在博采各家之長的基礎上,逐漸形成的獨特風格。樹種多樣,而以松柏類為主;制作多用金屬絲縛繞整形和逐年細致修剪的方法,蒼勁自然。其中,近年發展的微型盆景尤別具情趣。其他尚有蘇州、常熟等地的蘇派盆景,老干蟠枝,清秀古雅;揚州、泰州等地的揚派盆景,嚴整平穩、層次分明;歙縣等地的徽派盆景,多用梅樁扎制,樹干左右彎如遊龍,均各具特色,曲盡其妙。

組成要素

  盆景是由景、盆、幾(架)三個要素組成的。此三個要素是相互聯系,相互影響,缺一不可的統一整體。也就是通常所說的景、盆、幾(架)三位一體。“景”在盆景中為主體部分,盆、幾為從屬部分。即一盆好的盆景,景、盆、幾要相互配合默契、主次分明,注意避免把欣賞者的注意力引導到“盆”或“幾(架)”上來。盆、幾(架)無論在形狀、體積、色彩等方面與景的關系要處理得協調、自然。要保持主客關系,這就是常說的:一景二盆三幾(架)的原因。

大類流派

  盆景五大流派為:五大流派:嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派;其它流派:徽派、浙派、閩派、桂派、京派、香港、臺灣、魯新派。   兩大類為:樹木盆景和山水盆景,這兩大類盆景早在宋代就已形成。隨著盆景藝術的不斷創新和盆景材料的日益豐富,我國盆景的新類別也在逐步產生。現在可分為下列七大類:   第一類,樹木盆景:以樹木為主要材料,以山石、人物、鳥獸等作陪襯,通過攀扎、修剪、整形等技術加工和園藝栽培,在盆中表現曠野巨木或蔥茂的森林景象者,統稱為樹木盆景。由于樹木盆景的材料常從山野曠地采掘而來,所以樹木盆景習慣上又稱為樹樁盆景。   第二類,山水盆景:以各種山石為主題材料,以大自然中的山水景象為范本,經過精選和切截、雕鑿、拼接等技術加工,布置于淺口盆中,展現懸崖絕壁、險峰丘壑、翠巒碧澗等各種山水景象者,統稱為山水盆景,又稱山石盆景。   第三類,水旱盆景:水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等為材料,通過加工、布局,采用山石隔開水土的方法,在淺口盆中表現自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的一種景觀盆景。   第四類,花草盆景:以花草或木本的花卉為主要材料,經過一定的修飾加工,適當配置山石和點綴配件,在盆中表現自然界優美的花草景色的,稱為花草盆景。   第五類,微型盆景:一般樹木盆景的高度在10厘米下,山水和水旱盆景的盆長不超過10厘米的這些盆景,稱為微型盆景。   第六類,掛壁盆景:掛壁盆景是將一般盆景與貝雕、掛屏等工藝品相結合而產生的一種創新形式。掛壁盆景可分為兩大類,一類以山石為主體,稱為山水掛壁盆景;另一類以花木為主體,稱為花木掛壁盆景。   第七類,異型盆景:異型盆景是指將植物種在特殊的器皿裡,并作精心養護和造型加工,作成的一種別有情趣的盆景。

造型章法

  盆景章法原是指寫文章所運用的起承轉合的手法,爾后演繹為書畫金石的結構布局。在中國盆景中章法用來處理結構之間的照顧,呼應,曲直,疏密,聚散,情勢,剛柔,巧拙,粗細,輕重,增減,反復,爭讓,穿插,掩映,離合,變形,寫實與留白,光潔與殘損等關系。   將之分為大章法和小章法來說。在中國盆景藝術的套用中,“大章法”可以說是整個作品的“布白”,為什么這裡不用圍棋中“布局”這個詞,而用書畫中“布白”的說法呢?我們常說“盆景是立體的畫”。盎尺之盆,竟尺之樹,可藏天地。人法地,地法天,天法自然。盆景一道是古文人遣興的小玩意,可小玩意有大文章。老子云:不出戶牖而知天下。古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景,以抒胸臆。這盎尺之盆就是畫紙,竟尺之樹就是筆墨。古人論畫有“計白當黑”的說法,這樹是筆墨,盆中虛空處就是留白。如何處理這筆墨和留白的關系當然應該叫做“布白”。   中國盆景中樹與盆的關系;樹的栽植位置;配盆配幾的大小,色澤,式樣,質地;鋪苔,置石,綴草,安放擺件等屬于“大章法”的范疇。   中國盆景中景樹的根與桿的關系;桿與枝的關系;枝與枝的關系;枝與葉的關系;整樹與花果的關系稱作“小章法”。昔董其昌云:“古人論書以章法為一大事,蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷,作《西園雅集圖記》 ,是紈扇,其直如弦,此必非有他道,乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭序》 ,章法為古今第一,其字皆映帶而生,或小或大,隨手所如,皆入法則,所以為神品也。”中國書畫與中國盆景一義相承。   專論“小章法”,小章法明白了,大章法也就通達了,這兩種說法是二而一,一而二的事。   凡作景樹,須大枝與大枝間顧盼呼應(多干樹作大枝解),小枝于大枝間隨勢而安,前枝后枝遞相映帶,左枝右枝伸縮挪讓。如是自能神完氣暢,精妙和諧,產生“枝裡精生,葉間氣潤”的效果,有精氣爾后神生。   整樹不論布枝大小多少,須一氣以貫之。所表現的輕重,虛實,疏密等的關系各得其宜,做到輕中含重,重中寓輕,輕重相衡;虛中有實,實中見虛,虛實相生;疏中知密,密中顯疏,疏密相形。如古之名將排兵布陣,首尾相應,奇正相生,進退有法,聚散合度,令行禁止,和諧統一。而又在和諧中生變化,形聚而不塞,勢放而不亂。牝牡其相銜,脈絡其相注。老子《道德經》所講的,“道生一,一生二,二生三,三生萬物。”二就是陰陽,所以說“一陰一陽謂之道。”陰陽的關系就是對比而統一。陰陽的理論是中國一切古早學科的奠基理論。也是中國獨有的,屬于中國盆景造型總的指導理論。在這樣的指導理論下做出來的中國盆景無論大小,長短,遠近,皆骨肉勻停,生機勃勃,壯不癡肥,瘦不殘廢。宛若天成,不假人工。

常見盆景的功效

  1、滴水觀音   滴水觀音——有清除空氣灰塵的功效。(溫馨提示:滴水觀音莖內的白色汁液有毒,滴下的水也是有毒的,誤碰或誤食其汁液,就會引起咽部和口部的不適,胃裡有灼痛感。應當特別注意防止幼兒誤食。但是滴水觀音并不屬于致癌植物。)    2、非洲茉莉     非洲茉莉—產生的揮發性油類具有顯著的殺菌作用。可使人放松、有利于睡眠,還能提高工作效率。    3、白掌     白掌——抑制人體呼出的廢氣,如氨氣和丙酮。同時它也可以過濾空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛。它的高蒸發速度可以防止鼻粘膜干燥,使患病的可能性大大降低。   4、銀皇后     銀皇后——以它獨特的空氣凈化能力著稱:空氣中污染物的濃度越高,它越能發揮其凈化能力!因此它非常適合通風條件不佳的陰暗房間。    5、鐵線蕨    鐵線蕨——每小時能吸收大約20微克的甲醛,因此被認為是最有效的生物"凈化器"。成天與油漆、涂料打交道者,或者身邊有喜好吸煙的人,應該在工作場所放至少一盆蕨類植物。另外,它還可以抑制電腦顯示器和列印機中釋放的二甲苯和甲苯。   6、鴨腳木     鴨腳木——給吸煙家庭帶來新鮮的空氣。葉片可以從煙霧彌漫的空氣中吸收尼古丁和其他有害物質,并通過光合作用將之轉換為無害的植物自有的物質。另外,它每小時能把甲醛濃度降低大約9毫克。    7、吊蘭     吊蘭——能吸收空氣中95%的一氧化碳和85%的甲醛.   吊蘭能在微弱的光線下進行光合作用,吊蘭能吸收空氣中的有毒有害氣體,一盆吊蘭在8~10平米的房間就相當于一個空氣凈化器。一般在房間內養1~2盆吊蘭,能在24小時釋放出氧氣,同時吸收空氣中的甲醛,苯乙烯,一氧化碳,二氧化碳等致癌物質.吊蘭對某些有害物質的吸收力特別強,比如空氣中混合的一氧化碳和甲醛分別能達到95%和85%.吊蘭還能分解苯,吸收香煙煙霧中的尼古丁等比較穩定的有害物質。所以吊蘭又被稱為室內空氣的綠色凈化器.   8、蘆薈   蘆薈——1盆蘆薈相當于九臺生物空氣清潔器。盆栽蘆薈有空氣凈化專家的美譽。一盆蘆薈就等于九臺生物空氣清潔器,可吸收甲醛,二氧化碳,二氧化硫、一氧化碳等有害物質。尤其對甲醛吸收特別強.在4小時光照條件下。一盆蘆薈可消除一平方米空氣中90%的甲醛,還能殺滅空氣中的有害微生物,并能吸附灰塵,對凈化居室環境有很大作用。當室內有害空氣過高時蘆薈的葉片就會出現斑點.這就是求援信號。只要在室內再增加幾盆蘆薈.室內空氣質量又會趨于正常。

十忌十宜

十忌

  盆景1.樸健直桿樹用枝忌刻板   2.柔美曲桿樹用枝忌油滑   3.清疏樹式忌散漫;   4.濃密樹式忌雜亂   5.俏巧樹式忌纖媚   6.古拙樹式忌狂怪   7.文人瘦忌單薄   8.壯矮肥忌臃腫   9.枝型轉折忌露角   10.起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。

十宜

  盆景1.枝多而茂盛的樹布枝當安詳   2.枝少而清秀的樹布枝當沉著   3.硬枝勁樹宜豐滿(剛中柔)   4.曲枝柔桿宜挺勁(柔裡剛)   5.樹上單枝無所依者挺而略帶濡澀   6.有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差   7.轉折多變的枝宜靈活   8.變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚   9.愛用瘦枝型的要用得秀勁   10.愛用壯枝的要用得質樸。

設計效果

  盆景設計效果圖,就是對樹胚將來成型的面貌做個預測圖。筆者看國外的盆栽愛好者常對自己的樁材進行理性的分析,然后手工繪制或電腦合成,根據樹型的特點和樹的動勢做出相對應的調整,做出幾幅甚至十幾幅的效果圖來,最后根據最佳效果圖做出定向培植與加工。作為玩盆景藝術的人是有必要掌握效果圖的繪制,筆者自己就經常對自己手頭的樹樁進行繪制,幾年下來,有所收獲,與大家分享。

分析樹材

  盆景對于將來要加工制作的樹胚要眼觀四方,選擇最佳的一面,是該樹材優點最大發揮,缺點最小暴露的一面。大多山采的樹胚有這樣或那樣不盡人意的地方,這要求在初胚植入土壤之前,做一定的裁剪,雜木好些,像松柏一旦截壞就非常遺憾了,尤其對于一些不可多得的素材來說,所以此時將大腦中的構想繪制簡單的草圖,在有朋友交流的情況下,面對圖紙,針對樁材,討論結果,將生胚裁剪做到最理想化的東西。

應圖養護

  生胚在一年培植成活后,芽點出枝點到位的情況下,有目的有定向的培養需要的枝托,在對應圖紙的同時,養護者心中應該明白設計效果圖上的出枝前后以及空間關系,圖片是二維空間的,盆景藝術是立體空間的,盡可能在繪圖時做出明暗處理,拉開樹木的空間關系,主次,穿插,前后等要素,可以在相對應位置畫上箭頭,標上說明文字,自己也好,別人也好,拿起圖來一目了然。

少走彎路

  第一種是有不少盆景愛好者由于當時對樁材難以選擇判斷,腦中無明確的走向,常造成幾年后返工重來,第二種是初學者,見任何材料都采挖或花錢購買,幾年后,金錢花出不說,落個廢樁一堆,時間白白的消耗,雖然說學習花時間金錢買經驗,但個人認為可以減少其中的環節。筆者提高自己的認識有幾種辦法,其中有一條就是繪制效果圖,在大量的繪制情況下,知道樁材自身的優劣,盆景美與不美在什么地方,平庸與大雅的差別。

結合草圖

  設計最終展出效果圖。由于展出需要盆與幾架的配合,對盆景愛好者提高和使用適當的盆與幾架有一定的認識與思考余地,高聳,空曠,雄奇,儒雅,平淡等種種樹自身氣質在配盆用幾架不妥當的情況下,會大大削弱作品的美感和藝術上的感染力。另外,除盆與幾架之外,還應有一些配件,例如掛軸山石等,在物品的組合上,體現出盆景的自然美與意境美的。以下是筆者設計的幾張效果圖,作拋磚引玉用。

樹樁制作

  樹樁盆景的主要材料是樹木,而關鍵是要選擇適合制作意圖的樹形。首先要懂得鑒別哪些是優良的樹形,哪些是不良的樹形。因為生長在荒山野嶺的各種樹木,由于受地理環境因素的影響,其形狀各異,姿態不一,因而對樹樁的頭、根、干、枝要全面鑒別,而重點則是頭、根、干的選擇。如果樹形不好,即使花費很大的功夫,也難培養成為藝術精品。因此,在制作嶺南盆景的過程中,必須注意鑒別樹形、醞釀構圖、挑選良干、疏整根系、精心培植,其目的是將樹樁特有的妙處表達出來,使制作的盆景,氣韻生動,古雅如畫,不流于俗。

鑒別樹形優劣

  盆景(1)優良的樹形①對樹干的要求。樹木的各種形態都出于天然形狀,樹干應從基部一直往上節節收小,形似竹筍狀。最忌中部膨大,失去自然比例。整株樹的比例,樹的基部、樹根與樹干的造型等要配合得當。如樹干挺拔雄偉,是木棉形狀,樹頭就要求有板根或三面露根,不能有偏根。樹干是懸崖形的,就要有合方向自然生長的偏根。除單干木棉形外,其他各種樹形的干,要選擇圓渾而又回旋曲彎,近頭部多坑槽的古樸老樹。   ②對樹根的要求。樁景的樹木的基部應三邊或四邊長根,裸露土面生長,根的大小以一厘米左右的直徑為宜,太小缺乏自然美,太大不易生長,樹根的走向為向心輻射,成風車形,向各自的方向自然伸展,互不交搭在一起。有這樣的樹根配合樹頭、樹干,便是上品的樹坯。   ③對樹頭的要求。最好是相連頭,各自根,即每株樹都有自己的根系,但樹與樹之間又是同一母體相聯結的,這種樹頭叫叢林式樹頭,是十分難得的樹形。   (2)不良的樹形   盆景①樹干隆起、蛇行、死曲。對樹樁造型,不管選擇的是曲干、直干、斜干、臥干、懸崖干等樹形,都以樹干為主。樹干有三忌:一忌樹干中部突然隆起。中部一粗,象腫瘤一樣,使 樹形變得臃腫不自然,破壞了整株樹干的造型。二忌蛇形樹干。樹干的姿態,貴在按照樹干的不同形態勻稱而又自然伸展,而蛇形樹干,則是連續左右彎曲,而且彎角粗大,向左右延伸的干卻幼小。三忌死曲。樹干的彎曲,要順勢而成,曲度不可成直角,如角尖又無長枝,俗稱死曲,這種樹干生硬呆板,失去自然美,不可采用。   ②樹頭偏長、過大或無樹頭。樹頭是指樹干的基部。樹木產生偏頭現象,是因為樹頭在生長過程中,受巖石等擠壓,造成發育不全,偏斜在一邊,搖搖欲墜,很不穩重,這種樹頭,不能選用。一般的樹頭是比樹干稍大一些,但頭部如果過大,樹干幼小,比例失調,形成俗話說的“香雞篤芋頭”的形態,很不雅觀,也不能用。絕大多數樹木的頭部都長得快,較肥大。但有的卻長成樹干上部粗大,頭部瘦小,形成頭重腳輕,豎立不穩,即使樹干姿態很美,也不能造就成材,故不宜取。   ③樹根偏長、回根。樹根偏長是指樹根集中長在一邊,如果長在右邊,則右邊基部肥大,而左邊基部發育不平衡,這種形態的樹頭,只適宜懸崖形的樹干使用,除此之外,其他樹形不應選用。樹木的根系如果正常生長,是有規律、有秩序伸長的,故樹根有的長成“人”字形,有的長成“眾”字形,有的四邊露蔃。但有的樹根,在生長過程中,由于客觀原因的影響,造成根系回轉、亂翹、臃腫,完全不符合樹木自然形態,失去自然美,不能使用。   ④樹枝偏長。樹枝聚長在樹干的一邊,長枝一邊的樹干必然肥大、膨脹,而空白一面的樹干多變成狹窄、偏身,缺乏美感,這種樹枝不能采用。

構圖

  構圖是盆栽藝術處理開始,也是整株盆栽定型的關鍵,要因材料的實形構圖。   因為樹樁各有不同的本質和形態,它們絕大部分是自然成長的,加工時也要順其自然,力求簡單,不能牽強改造。如果制作木棉型盆景,常以木棉樹為仿照藍本。而嶺南地區常見的木棉樹,其形狀高大剛健、雄偉、挺拔,顯示一種軒昂俊逸的氣概。如果在制作時,不根據樹形的特點,硬要將適合制作木棉型盆景的樹坯改造成大樹形、飄斜形、蟠曲形盆景,這不但違反了自然規律,而且也制作不出精品來。所以,對于制作樹樁盆景,首先要區別樹種、判別樹形、反復觀察、再三琢磨研究,并在畫紙上畫出藍圖,或在腦海中描繪出大體輪廓,形成一個比較完整的構思,然后按構思進行裁剪。這樣既保持了樹的風格,又將特有的妙處表現出來。

選干

  盆景樹干的大小、斜直、彎曲都各有其妙處,主要是具有自然的美和根部發育健全,凡身有棱節、嶙峋、皺紋和蒼老奇特的都可入選。干的高低粗細,應符合盆景的整體比例,力求自然和諧。若樹干平滑,在長生旺盛期中也可以用刀刻鑿樹皮,人為地使樹干生疤痕,以增古雅之情趣。樹干應由基部起至頂端漸次細小,最忌中部膨大,失去自然比例。如系曲干,曲節要自下而上,由疏至密。在選干時,不要忽視枝條在干的位置,如干中帶枝爪,并在干中部的上下、前后斜角對生的枝條,都不能全部剪去,而要留下一寸左右為好,以縮短栽培枝爪時間。以后各枝層疊五至七層,裁剪則由長至短,由疏至密,枝在干中以三角形位置安排為好。如果干中所有的枝條過于粗大,與干的比例失調,那就同其他繁雜枝一齊剪去,讓干重新發芽后,再行定位。這是選干中不可忽視的。

整根

  根是支撐樹體、吸取土壤養料的器官。修剪樹根時首先要注意保留原有的須根,但對粗根必須裁短,因為樹樁成活后,很多須根都是從鋸截口處新長出來,如果根過長,就會影響成形的盆樹上盆。所以,粗根鋸截長短,必須根據樹樁的形狀來決定。如樹樁擬裝圓盆的,則四邊的粗根相應截短;如擬裝長方形盆的,向左或向右伸延的粗根要稍留長。根要露出泥面生長,顯示出盤根突出,蒼勁老辣。

整枝

  整枝,這裡介紹的是素材樹木造型的方法,與盆樹正常管理中的剪枝有所不同。枝條是構成盆樹不可分割的一部分,它表現盆樹主要的姿態。特別是從盆面算起位于樹干三分之一的地方長出的枝條,起到左右整株樹的形態的作用,對這種枝條必須小心剪裁,不要破壞素材的自然美。總之,培養成形的盆樹,枝條的疏密、粗細、長短,枝條間的遠近距離必須勻稱。如果素材的枝條不符合這種要求,寧可把原有的枝條完全剪去,只剩下一樣樹干,使它重新發芽,長枝后才按需要剪裁。)*@+gdwh*#)

培植

  經過修剪定形的新樹樁頭,必須抓緊在其發芽前進行培植,因為此時樹木還在休眠期,吸收和蒸發作用不大。如榆樹、松柏類等可在大寒前后移值,九裡香、雀梅等可在立春前后移植。因此,盆景愛好者一定要掌握每種植物發芽生長情況,提高培植的成活率。培植時必須做好如下工作。   1)促根   要提高新頭樹樁的成活率,關鍵在于使它早生根并迅速生長。   根據植物的生理作用,每當機體受到創傷后,其細胞就受到刺激而加速分裂,以補其損失來達到生理平衡,這是再生的作用。要使新樹樁的根迅速形成,必須注意將主根末端切齊,讓新根從新的切面周圍生長出來。除此之外,也可以在較粗的樹根周圍,用利刀在不同的方向輕劈幾刀,一般從創口周圍會生出幼根,即使生不出根來,也不會影響樹樁的生長和美觀。根在微弱光線中比在強光中生長快,在無光線的環境下生長更快。根據這個道理,可將樹樁頭放在暗處或遮黑泥面,促其生根。還可以使用植物生長調節齊催促樹樁頭生根。在催促生根時還要注意以下幾個問題。首先,是掌握供水量。不能讓根受水過多,如果灌水過多,新根還沒有生出來,而芽長多了,一旦水分不足或空氣干燥,植株就易估死。其次,是選擇氣溫合適時培植。當土壤溫度高于空氣溫度時,植物就先生根后發芽,或根生長快而生長慢,原因是吸收大于蒸發,樹木容易成活。因此必須極力避免在氣溫高時培植新樹樁,一般在氣溫二十至二十五攝氏度和相對濕度在百分之八十至九十時最為適宜。最后,不要隨意將幼芽摘去。對新出的幼芽切勿隨便摘去,即使沒有用的也應暫時保留,一旦摘去幼芽,發根力亦隨之而削弱,或全不生根,甚至已生的根也可能萎縮,因為葉和根是相互制約的。植物的葉有蒸發水的功能,葉的蒸發催促根迅速還原吸收作用,如果失去有蒸發功能的葉,就會堵死根的輸水通路,降低了樹樁頭的成活率。   (2)縮短樹樁離土時間   一般樹樁頭都是從山野間挖掘回來的,離時間少則三、四天,多則十天八天,如果擱置過久,樹木只有蒸發,而沒有水分補充,就很容易脫水枯萎,因此,一定要掌握時機盡快種植,縮短樹樁離土時間。   泥土是植物養料的主要來源,種新樹樁頭覆土時,要注意透氣、疏水,要把泥土輕輕壓實,使根部的每一條根都與泥土密接,做到根必附泥,泥必貼根。首先,根據樹樁頭的需要,把泥土打碎成合用的小粒,再把泥土分成粗、中、小三種,粗大的放在盆底和掌握的周圍,另放一些中、小的墊于樹頭,樹根不可貼盆邊或盆底,再把顆粒小的泥大量覆上,但裝入的泥土不可太滿,然后用小竹簽插入泥裡,左右搖擺插實,使泥與根密貼為止。再將盆置入水內,使水自盆底孔滲入,上升盆面;也可以從盆面灑水,便要灑足,然后放在陰棚下培養。   (3)封口   新樹樁頭經過剪裁修整之后,有不少刀鋸斧鑿的傷口,這些傷口容易為細菌所侵入,小則傷害局部,大則牽連全株,因此封閉傷口是必要的。最簡單的方法是用蜜蠟、洋蠟、乳白膠涂抹傷口,或用布條包纏傷口。要注意的是,凡有舊傷口的,要一律重新削過或剪過,削剪之后,立即封閉。封閉傷口除可以避免細菌侵入之外,對于防止水分蒸發,也有一定的作用。   (4)輸水   剛種的樹樁頭,新根未生,原有的根受了傷,未能吸收水分,因而枝干容易干枯。一方面可在早晚用灑壺噴霧,灑濕枝干,使樹皮濕潤。另一方面可用脫脂棉花(藥棉)濕水纏敷在每個傷口上,不使干燥,這樣處理就可以不用蠟封。新種的樹頭,不宜多淋水,否則樹樁發芽過多,而根的生長慢,無法供應芽的蒸發需要,會造成樹樁枯萎。因此,必須盡可能節制水量,等到新根新芽發生之后,按照芽的多少,淋適量的水就行了。   植物的黑暗的地方容易生根,因此,新樹頭種好這后,應放置陰暗的地方,等萌芽后逐漸給予適度的陽光。待枝葉茂盛時,就可多給水分、多曬陽光,以利于植物的生長。   (5)施肥   新種的樹樁頭,一般都主為不能施肥,尤其是過早施肥會使樹樁頭“消化不良”。但實踐證明并不是這樣,只要能掌握樹樁頭的發育情況,特別是在新根長出后,爭取及時施以適當的淡薄液肥,更能促進須根的生長和枝葉的茁壯成長。

文學作品:盆景

基本信息

  篇名:盆景   體裁:現代詩   作者:艾青   創作時間:1979年2月23日

作品原文

  好象都是古代的遺物   這兒的植物成了礦物   主干是青銅,枝椏是鐵絲   連葉子也是銅綠的顏色   在古色古香的庭院   冬不受寒,夏不受熱   用紫檀和紅木的架子   更顯示它們地位的突出   其實它們都是不幸的產物   早已失去了自己的本色   在各式各樣的花盆裡   受盡了壓制和委屈   生長的每個過程   都有鐵絲的纏繞和刀剪的折磨   任人擺布,不能自由伸展   一部分發育,一部分萎縮   以不平衡為標準   殘缺不全的典型   象一個個佝僂的老人   夸耀的就是怪相畸形   有的挺出了腹部   有的露出了塊根   留下幾條彎曲的細枝   芝麻大的葉子表示還有青春   象一群飽經戰火的傷兵   支撐著一個個殘廢的生命   但是,所有的花木   都要有自己的天地   根須吸收土壤的營養   枝葉承受雨露和陽光   自由伸展發育正常   在天空下心情舒暢   接受大自然的愛撫   散發出各自的芬芳   如今卻一切都顛倒   少的變老、老的變小   為了滿足人的好奇   標榜養花人的技巧   柔可繞指而加以歪曲   草木無言而橫加斧刀   或許這也是一種藝術   卻寫盡了對自由的譏嘲

作品賞析

  “其實它們都是不幸的產物/早已失去了自己的本色”這是《盆景》中的詩句。讀著這些詩句,很自然地使人想起那個動亂的年代。   十年動亂,凡是經歷過的人,回想起來都會不寒而栗。那是怎樣的年代呵!國家的經濟、文化不僅遭到嚴重摧殘,幾乎每個家庭、每個人都遭到了摧殘,人性被踐踏著,靈魂被扭曲著,這真是一場空前的民族的災難。   詩人經歷過這場災難,他的痛苦不亞于任何人。對于“四人幫”的倒行逆施,他早就想揭露,他早就想控訴,可是,那時他被剝奪了說話的權利,被剝奪了寫詩的權利。詩人這種欲發而不能的痛苦,恐怕要比別人深重多了。這種種痛苦在詩人心中積淤著,等待著噴發。重見天日之后,1979年,詩人參加作家訪問團到南方訪問。在廣州參觀花圃的時候,詩人看到了盆景,這盆景一下子觸動了詩人的心靈,詩人在當時就迅速記下了自己的感受,后來經過修改,寫成了《盆景》一詩。   無可非議,盆景是一種藝術,而且是我國的一種古早藝術。在小小的花盆裡,經過精心培育和加工,會呈現賞心悅目的千姿百態,它能給人以美感,能給人以愉悅。   然而,此時此刻,這盆景在詩人眼裡是病態的,詩人深切地感受到了它們的痛苦,這痛苦正是詩人所經歷過的。由盆景,詩人聯想到那個動亂的年代對人性的踐踏、對靈魂的扭曲。詩人從這嶄新的角度,噴發出了積淤很久的控訴和憤怒。詩人利用了盆景的生存狀態,貼切而深刻地抒發出了自己的思緒。   這首詩,從頭至尾是寫盆景,然而,無處不是在寫人,是在控訴那個動亂的年代,以使人們警醒:那樣的痛苦年代再也不能重演了!   這首詩,詩人在著力刻畫盆景的生存狀態,詩人發揮了自己具像描繪的特長,準確而生動地勾畫出盆景的形象,形成了這首詩的感人力量,也構成了這首詩的藝術特色。   盆景,它們與其它景色不同,它們“在各式各樣的花盆裡/受盡了壓制和委屈/生長的每個過程/都有鐵絲的纏繞和刀剪的折磨/任人擺布,不能自由伸展”不錯,詩人寫得很準確,盆景正是在這種狀態下存活的。同時,詩人又是在寫那個動亂的年代,那時,有多少人“受盡了壓制和委屈”,在“鐵絲的纏繞和刀剪的折磨”下生活呵!   下面,詩人對盆景的描繪,可以說是對那個動亂年代進行揭露的一個縮影:“像一個個佝僂的老人/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了塊根/留下幾條彎曲的細枝/芝麻大的葉子表示還有青春/像一群飽經戰火的傷兵/支撐著一個個殘廢的生命”   那個畸形的年代,把許多人都變成畸形,變成殘廢,這不僅是人們的靈魂,也包括人們的肉體,這是多么怵目驚心的圖畫!   詩人在《盆景》中,塑造了盆景痛苦的形象,為的是塑造那個畸形年代所造成的痛苦形象,當然,這是藝術的再現。不是通過對那個畸形年代的直接描繪,而是通過對盆景的描繪來實現的。   從這裡,我們可以去理解詩人在創作時所遵循的藝術規律,從而使我們得到借鏡和啟發。   詩人說:“意象是具體化了的感覺。”意象的創造,就是“在萬象中,‘拋棄著、揀取著、拼湊著’,選擇與自己的情感與思想能糅合的,塑造形體。”(《詩論》)   《盆景》這首詩,意象的創造,就正是詩人選擇到了與自己的情感和思想能糅合的東西,從而塑造了形體,很好地抒發了自己的情感和思想。

盆景澆水經驗

  植物生長的過程是通過根系吸收水份和水份中的養料,再經干、枝輸送到葉面蒸發掉,葉面毛細孔吸收一氧化碳和陽光中的紫外線經過迴圈制成所須養料供其生長發育,故盆景澆水十分重要。筆者在多年實踐中總結經驗點滴:   澆水看情況,掌握澆水量。   看盆的大、小、深、淺:大盆少澆,小盆多澆,深盆少澆,淺盆多澆   看盆的質地:土盆多澆,陶盆少澆,瓷盆再少澆   看土壤:粘土少澆,沙土多澆   看樹種:闊葉樹多澆,針葉樹少澆,長勢好的多澆,長勢弱的少澆,樹大盆小的多澆,樹小盆大的少澆   看放置地點:向陽當曬的多澆,背陰少陽光的少澆;地勢高風大的多澆,地勢低風小的少澆,吹干風時多澆,空氣濕度大時少澆。   澆水看時間,水質很關鍵。   盆景是否該澆水可用手指輕叩盆體,聲響要澆,聲音低沉不澆。且水溫要與當地氣溫一致,過高會燙傷根,過低會凍傷根。在一般情況下,春秋季溫差小,濕度大,不分時間干了才澆,夏季高溫蒸發快,早晚澆,冬季植物休眠中午澆。忌用含鹽堿和油膩的水。盆景多的用池塘、水池水,盆景少的可用換下的養魚水或存放過的自來水。水從盆底流出為度,澆完后再噴灑葉面洗去灰塵以利光合作用。一般采用灑水壺澆,忌用自來水管直接澆盆景,以免造成盆土流失而危及植物生命。

盆景無土栽培的優點

  盆景,尤其是樹樁盆景,是有生命的雕塑藝術品。只有通過連年的養護管理才能達到葉色濃綠、花果滿枝、姿優韻美、生機盎然,才能實現和維持它們理想的觀賞裝飾效果。如果養護管理跟不上,搞不好,再好的樁景也會因養護管理失誤而造成枯萎死亡,其藝術生命也即終結。所以,養護管理是樁景創作和維持過程中的一項長期繁雜的工作。   古早的盆景植物通常栽植在盆土中,盆土是樁景植物生長的物質基礎。   盆景無土栽培是盆景栽培管理中的一項新技術,是盆景歷史上的一次革命。   盆景無土栽培的優點   盆景無土栽培即不用土壤而采用某些無機材料作基質澆灌營養液的栽培新技術。盆景無土栽培具有如下優點。   (1)生長快、周期短、質量高,盆景植物生長健壯、根系發達。無土栽培對盆景植物龍柏、雪松、紫杉、蜀檜、紫荊、雀梅、小葉榕、杜鵑、六月雪、火棘、小葉黃楊等有明顯得促進生長作用,而且能增強盆景植物的抗寒耐暑和抵抗病蟲害的能力,提高盆景的觀賞效果。   (2)無毒、無臭、無菌,清潔衛生。無土栽培盆景不用土壤和有機肥.不污染周圍環境,使其更適宜賓館、飯店、辦公室和居室的室內裝飾,有利于盆景的普及,使盆景能進入千家萬戶。盆景無土栽培能徹底根絕有害病菌和蟲卵,使植物處于無菌或少菌條件下進行栽培。無土栽培基質和營養液均無菌、無病蟲隱患。   (3)為盆景出口創匯創造了有利條件。盆景是我國花卉生產和出口的拳頭產品,在國際市場上占有絕對優勢。但是,目前有些國家如美國、日本、荷蘭、澳大利亞等都不允許帶土入境,限制了我國盆景的出口。無土栽培盆景則完全解決了這些問題,為順利通過海關檢疫檢查提供了技術保證。另外,無土盆景的重量大大減輕,便于搬運,為盆景批量出口提供了有利條件。   (4)可以充分發揮盆景的淺奇風格。盆景植物生長不靠土壤而用營養液,因此,基質可以減少到最低限度,盆缽可以更淺,從而更加突出景物的觀賞效果。由于基質的微孔性,盆缽可以用更精美的材料制作,使盆景變得更加美觀優雅。   (5)減輕勞動強度,節省勞力。無土栽培盆景簡化了栽培中的翻盆換土、除草等工序,而且搬運輕便,大大節省了勞力。   (6)為盆景工廠化規模生產和電腦的套用開拓了新的前景。

盆景病蟲害的防治

枝干出現病害

  表現在枝干韌皮部、形成層腐爛、枝干上出現莖腐和潰瘍,出現枝干表面腐爛,干心腐朽,枝條上發生斑點等現象,通常應噴灑波爾多液,徐之以石硫合劑,并刮去腐爛局部等。

葉面病害

  葉面病害通常出現黃棕色或黑色斑點、葉卷縮、枯萎、早期落葉等癥狀,有可能是黃化病、葉斑病、煤煙病、白粉病等。葉斑病可摘去病葉,噴灑波爾多液;黃化病可用0.1~0.2硫酸亞鐵溶液噴灑葉面;白粉病可用波美0.3~0.5度硫合劑噴灑。

根部病害

  樹樁盆景根部老化,易產生各種細菌、真菌引起的根腐病或根瘤病,應注意盆土的消毒和澆水量的控制。   介殼蟲治理:   介殼蟲危害普遍種類繁多。它是吸取樹樁樹液的害蟲,樹樁受其害后易引起煤煙病,出現生長不良,枝葉枯黃,提早落葉等現象。防治方法是除用人工刷除殺死外,可用40%的樂果乳油1000~1500倍溶液,或用80%敵敵畏1000~1500倍溶液噴殺之。   紅蜘蛛治理:   紅蜘蛛是以吸取樹葉葉汁對葉片進行危害的,蟲害后,葉片呈灰斑色,并引起枯黃脫落。防治方法是用40%樂果乳劑1500~2000倍溶液或50%亞膠硫磷可濕性粉劑1000倍溶液噴殺,   蚜蟲治理:   蚜蟲種類繁多,危害普遍,被害樹樁一般葉片卷曲下垂,嚴重時葉表污黑、干枯而脫落。防治方法:一般用40%樂果2000~3000倍水溶液噴殺,每周一次。或用魚藤2.5%800~1200。

同名電影

基本資料

  導演: 克裡斯蒂昂·杰美耐   編劇:   克裡斯蒂昂·杰美耐 Cristián Jiménez Alejandro Zambra   主演:   Gabriela Arriagada ….Bárbara   Cristóbal Briceño ….Hippie   Julio Carrasco ….Poeta excéntrico   類型: 劇情   上映日期: 2011年5月14日   國家/地區: 智利 / 阿根廷 / 葡萄牙 / 法國   類型: 劇情   片長:102 min   對白語言: 西班牙語   發行公司: UFO   攝制格式: 35 mm

演職員表

演員表

制作人 Bruno Bettati;Natacha Cervi;Pandora da Cunha Telles;朱莉·葛耶/Julie Gayet;Hernán Musaluppi;Nadia Turincev
導演 克裡斯蒂昂·杰美耐/Cristián Jiménez
副導演(助理) Catalina Büchner;Paz Ramírez;Waldo Salgado
編劇 克裡斯蒂昂·杰美耐/Cristián Jiménez;Alejandro Zambra
攝影 Inti Briones
配樂 Caroline Chaspoul;Eduardo Henríquez
剪輯 Soledad Salfate
選角導演 Soledad Gaspar
美術設計 Jorge Zambrano
服裝設計 Mary Ann Smith

劇情簡介

  學生時代在瓦爾迪維亞進修文學的朱裡奧和艾米利亞墜入了愛河。多年后,朱裡奧遇到一位作家,他給朱裡奧提供了一份錄入小說的工作。一般人都把這種工作分配給更便宜的人去做,但是朱裡奧沒這么做,他利用職務之便把自己從前的手稿也錄入進去了。小說出版后,朱裡奧瞞著艾米利亞抗訴了這本小說…